|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese|
KİTAPLAR VE MAKALELER Montaj dili
Montaj dilinin ilk farkı, içindeki tüm fiillerin yalnızca şimdiki zamanda bulunmasıdır. Bu yüzden bunları komut dosyasında kullanmanın en iyi yolu budur. Ekranda her şey yalnızca "burada ve şimdi" var. Sonuçta ekranın öncelikle hitap ettiği izleyicinin duygu ve duyguları, malzemenin bir hafta mı yoksa bir asır önce mi çekildiği, canlı yayınlanıp yayınlanmadığı hiç önemli değil. Artık görüyor. Duygular ve duygular için ise aklın aksine "dün" yaşanmaz. "Dün" ya da "yarın" diye sevinemeyiz, kızamayız, sevemeyiz, ağlayamayız. İkinci fark ise bu dilde tek bir soyut kavramın bulunmamasıdır. “İyi kitap” kavramını nasıl ortadan kaldırabiliriz ve “kötü kitap”tan farkı ne olacak? Ciltli? Veya yazarın soyadı ve unvanı? Ancak bunun için sadece yönetmenin değil izleyicinin de bu kitabın içeriğini bilmesi gerekiyor. İzleyiciye "Çok iyi kitap okuyor" cümlesini anlatmak için, çerçeve içinde çok özel kitapların bulunduğu bir ev kütüphanesinin tamamını göstermemiz ve hatta izleyicinin bu kitapların başlıklarını veya yazarlarını kapaklardan okuyabilmesini sağlamamız gerekiyor. Doğal olarak bu durumda "iyi" kavramı yönetmenin iyi bulduğu kitaplarda da somutlaşıyor. Onlar. Basit bir edebi ifade yerine montaj yapısı elde ediyoruz: "çok sayıda kitabı var" (rafların toplam alanı) - "bunlar Dostoyevski, Puşkin, Marquez'in kitapları" vb. (kırmızı kare kapaklar) - “onları okuyor” (bu kitapların sadece iç mekanı dekore etmekle kalmayıp aynı zamanda okunabilir olduğunu da gösteren bir dizi karakteristik detay). En soyut fikirleri söylemekte özgürüz, ancak yalnızca çok somut nesneler hakkında ve bunlar aracılığıyla konuşabiliriz. Ekran, “yaşam ve ölüme dair” genel tartışmaları hoş görmüyor. Bu sadece belirli karakterlerin yaşam ve ölümü, sevgisi ve nefreti hakkında bir hikaye olacak. Başka bir şey de, bu hikayenin, belirli karakterlerin bu belirli iniş ve çıkışlarının arkasında izleyicinin anlatılan hikayenin evrenselliğini ve kendisinin bu hikayeye kişisel katılımını hissedeceği şekilde inşa edilebileceği ve daha kesin olarak böyle kurgulanması gerektiğidir. Bunu hissettim ve sadece zekamla anlamadım. Genel olarak ikincisi yalnızca ücretsiz ve isteğe bağlı bir baharattır. Bu nedenle, bir sonraki kural, düzenleme dilinin her şeyden önce entelektüel değil duyusal-duygusal bilgileri iletmek için tasarlanmasıdır. "Entelektüel sinema" olarak adlandırılan sinema, aklı duygu ve duyusal alanla birleştirmediği sürece, sanatsal yaratıcılıktan ziyade resimli felsefe veya didaktiğin alanıdır. Aynı durum, ekranda sözde durumları yaratma veya gösterme girişimleri için de geçerlidir. “soyut görüntüler”: yönetmen tarafından icat edilen metaforlar, soyut kavramların soyut görüntüleri vb. Montaj dilinde bir nesnenin eylemi ve özellikleri nesnenin kendisinden ayrılamaz. Aslında, hareket eden nesneyi veya yanından geçen şeyi göstermeden, hareketin kendisini filme almayı deneyin. Akşam gökyüzünü, akşam şehrini veya ormanı çekebilirsiniz ama akşamı bu şekilde çekmeye çalışın. Ne yazık ki Gogol'ün sessiz bir Ukrayna gecesine ilişkin açıklaması ekranda yok. Ekrandaki alacakaranlık, uygun aydınlatmada yalnızca belirli bir nesnedir. Ve "Rus-troyka", belirli bir şekil ve renkteki belirli bir vagona koşulan, açıkça görülebilen bir yol yüzeyi vb. boyunca ilerleyen yalnızca üç özel attır. Tanınmış Vesti ekran koruyucusu sonuçta sanatçıların eseridir ve ekrandaki günlük işlerle pek ilgisi yoktur. Ekrandaki bir nesnenin nitelikleri ancak diğer nesnelerle karşılaştırılarak aktarılabilir. Bir izleyici "büyük bir evi" "küçük bir evden" başka nasıl ayırt edebilir? Katları saymak mı? Bu onun zekasına bir şeyler söyleyecektir ama duygularına hiçbir şey ifade etmeyecektir. Duygunun harekete geçmesi için binanın büyüklüğünü hissetmesi gerekir ve bu da ancak karşılaştırma için bir anahtar vererek başarılabilir: başka bir ev, bir insan, bir böcek... Aynı zamanda eğer ev, bir kişinin bakış açısından ve kişi, evin bakış açısından - o zaman görev daha doğru bir şekilde tamamlanacaktır, çünkü izleyici yalnızca yükseklik kavramını değil, aynı zamanda nesnenin bir başkasının bakış açısından görünümünü de alacaktır. Genel olarak, karşılaştırılan özellikler ne kadar çok sunulursa, karşılaştırma da o kadar duygusal olacaktır. Çerçevelerin karşılaştırılmaması ve çarpışması daha da iyidir - bu durumda duygusal etkileri kat kat artar. Ancak her yerde olduğu gibi yeterliliğin de bir sınırı vardır. Genel olarak montaj cümlesi oluşturmanın mantığı kopyalamaz, ancak insan konuşmasının mantığına yakındır. "Bir el bir kitap alır" ve "bir adam bir kitap açar" çerçevelerinin birleştirilmesinin "Kitabı aldı ve açtı" normal mantıksal normuna karşılık geldiğini kabul edin. Ancak bu çerçeveleri yeniden düzenlediğinizde "Kitabı açtı ve aldı" ifadesini elde edersiniz - yani. tamamen saçmalık. Ne yazık ki, bu temel kuralın ihlali bile ekranda sıklıkla görülüyor. Örneğin evdeki kahramanı senkronize etmek; kahraman ayağa kalkar ve çerçeveyi terk eder; bahçede bir balta alır; cr. - bir balta odunu keser; evin kahramanı senkronizasyonun devamıdır. Affedersiniz ama orada odunu kim kesiyor? Bu neden oluyor? Çünkü aksiyon sahnesindeki, açıdaki veya büyüklükteki zıt ve vurgulu, katı bir değişimle izleyici, birbirine dikilmiş karelerde olup bitenleri bir sekans olarak değil, aksiyonun eşzamanlılığı, zaman içinde bir bütünün varlığı olarak algılıyor ( bakışın başka bir nesneye çevrilmesi). Eğer kahramanın eve dönüşünü gösteren bir çekim yoksa, bu kişinin bulunmayacağı 1...3 çekim eklemek zorunda kalacağız - o zaman izleyici bu geçişi organik olarak algılayacaktır: biz bakarken domuzlar, kuş evi ve donmuş kuyu, kahraman mutfağa döndü. Üstelik yer, zaman veya durumdaki değişiklik ne kadar belirgin olursa, bakışlarınızı diğer nesneler üzerinde o kadar az tutabilirsiniz. Ekrandaki alan her zaman zamanın geçişini içerir. Ve eğer mekan her günkü gibi kararlaştırılır ve filme alınırsa, o zaman zaman, akışı artık değiştirilemez, gündelik ritim ve hızın dışına çıkılamaz. "Ekranda her gün geçen zaman nedeniyle, görselliğe geçiş pratikte yasak." V. A. Latyshev. Ancak ekran süresi gerçek zaman için yeterli değildir; daha sıkıştırılmıştır. İzleyici her yapıştırmayı geçici bir not olarak algılıyor. Bu nedenle üç kısa kare verirseniz, iki kat daha uzun sürse bile, tek kareden daha fazla ekran süresi geçecektir. Üstelik kare ne kadar aksiyon doluysa zaman da o kadar hızlı akıyor. Bu nedenle üç gözlem çerçevesine ihtiyaç duyulan durumlarda bir eylem çerçevesi yeterli olabilir. Bizim durumumuzda, avluya bakan üç çerçevenin tümü, örneğin köpeklerin bir kemik için kavga etmesi gibi bir çerçeveyle değiştirilebilir. Sözlü dilde olduğu gibi, belirli bir sanatsal etki elde etmek için biçimsel mantık yazar tarafından keyfi olarak ihlal edilebilir. Tek sınırlama, günlük dilde olduğu gibi ifadenin her zaman anlamlı kalması gerektiğidir. Böyle bir ifadeye bir örnek: Kahramanın hikayesi perde arkasında duyulur ve onu aynanın karşısında, arabada, ofiste, laboratuvarda, kütüphanede, yine arabada, enstitü oditoryumunda, yine salonda kravatını düzeltirken görürüz. Arabada ve sonunda aynı aynanın karşısında kravatını çıkarıyor. Bu ifade, çerçevelerin boyutuna ve kompozisyonuna göre tam olarak yapılandırılmışsa, o zaman kahramanı asla çerçevenin dışına çıkarmamıza veya bir "kesinti" eklememize gerek kalmayacaktır. Aksine, kahramanın çalışma gününün yoğunluğu, programının yoğunluğu, endişelerin çeşitliliği - yani. L. N. Tolstoy'un ikna edici bir açıklaması için bütün bir bölüme ihtiyaç duyacağı bütün bir duyumlar kompleksi. Bunun için bir dakikadan az zaman harcayabiliriz. Düzenleme dili, düzenleme ifadesinin anlamını anlamak için çerçevelerin sırasının temel öneme sahip olması anlamında İngilizce'ye Rusça'dan daha yakındır. Çerçeveleri yeniden düzenlemek yalnızca vurguyu değiştirmekle kalmaz, aynı zamanda düzenleme ifadesinin anlamını da değiştirebilir, hatta tam tersi. Aynı ev kitaplığından üç kare alıyoruz: 1. bkz. pl., bir kişi bir kitap alır, açar; 2. kr. pl., Polonya raflardaki kitapların dikenlerinde; 3. ortak pl., birçok kitap içeren raflar. Bu sıraya göre verilen çerçeveler “şimdiye kadar kaç kitap okudular” ifadesine göre düzenlenmiştir. Şimdi kareleri farklı bir sıraya göre yeniden düzenleyelim: 3 - 2 - 1. Cümlenin anlamı da tam tersine değişecek: "Okunacak ne kadar kaldı." Seçenek 3 - 1 - 2 de aynı şeyi söyleyecek, ancak hangi kitapların onu beklediğini vurgulayarak. Ve 2 - 3 - 1 burada hangi kitapların olduğunu ve onları okuduğunu söyleyecek. Elbette, bir düzenleme ifadesinin tam olarak okunması yalnızca karelerin sırasına değil aynı zamanda içeriklerine, açılarına, boyutlarına, kompozisyonlarına, ışıklarına, renklerine, insan davranışına, kareler arası ve kare içi tempo ritimlerine vb. de bağlı olacaktır. . Tüm bu unsurlar aynı zamanda kurgunun doğruluğunu ve montaj cümlesinin duygusal ve anlamsal okumasının yeterliliğini de etkiler. Ancak kurulumun temel kurallarından birini kesin olarak hatırlamanız gerekir: A + B, B + A'ya eşit değildir. Düzenleme materyalini denemenizi ve tüm bu hükümleri pratikte test etmenizi, düzenleme ifadesinin çerçevelerini yeniden düzenlemenizi ve edebi ifadeyi düzenleme diline çevirmeye çalışmanızı şiddetle tavsiye ederim. Sadece bir başkasının her seçeneğini kontrol etmeye çalışın - ifadenin anlamının tarafsız bir izleyici tarafından nasıl okunacağı. Amaç, izleyicinin algısına uygun bir montaj ifadesinin nasıl oluşturulacağını öğrenmektir. Düzenlemede gerçekten sadece kelime bilgisi ve dil bilgisi değil, aynı zamanda kendi yazımı ve hatta noktalama işaretleri de vardır. Nokta çerçevesi ve üç nokta çerçevesinden, soru çerçevesinden ve ünlem çerçevesinden bahsediyoruz. Ancak montaj "noktalama işaretleri" de nesnenin eylemleri ve tanımları kadar ondan ayrılamaz. Sinemanın kurgu dili bir asırdır varlığını sürdürüyor. Elbette edebi dille karşılaştırıldığında bu dönem bir an gibi görünüyor. Ancak bir yüzyıl boyunca, diğer sanatların deneyimlerini kullanarak, edebiyattaki üslup tekniklerine benzer (ve çoğu zaman bunları yeniden üreten) önemli sayıda düzenleme tekniği birikmiştir. Yazar: A. Kaminsky; Yayın: v-montaj.narod.ru
▪ Video Çekiminde Planları Kullanma ▪ Video düzenleme. Yapıştırma dili
Dokunma emülasyonu için suni deri
15.04.2024 Petgugu Global kedi kumu
15.04.2024 Bakımlı erkeklerin çekiciliği
14.04.2024
▪ Korsan diskleri devre dışı bırakmak için RFID ▪ Asus için Android 5.0 Jelly Bean ▪ İsveç yollarında kendi kendine giden Volvo arabaları ▪ Esnek elmaslar yaratmanın basit bir yolunu geliştirdi
▪ sitenin Elektroteknik malzemeler bölümü. Makale seçimi ▪ makale Burundaki kısrağı tıklayın - kuyruğunu sallayacak. Popüler ifade ▪ makale Ananas nedir? ayrıntılı cevap ▪ makale Mini velomobil. Kişisel ulaşım ▪ makale Kısa dalga alıcı-verici (UW3DI). Radyo elektroniği ve elektrik mühendisliği ansiklopedisi
Ana sayfa | Kütüphane | Makaleler | Site haritası | Site incelemeleri
www.diagram.com.ua |
İlginç makaleler öneriyoruz bölüm 
Diğer makalelere bakın bölüm 
En son bilim ve teknoloji haberleri, yeni elektronikler:
Bu sayfanın tüm dilleri