|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese|
KİTAPLAR VE MAKALELER Pozlama, dinamik aralık, beyaz dengesi ve zebra
A. Kamera nasıl "görür" - dinamik aralık Kamera çevredeki gerçekliği insan gözünün gördüğünden farklı şekilde yakalar. Temel fark nedir? En karanlıktan en açığa doğru ayırt edilebilir ışık tonlarının sayısında. İşte geldik konsepte "dinamik aralık". Bu, kameranın kaydedebildiği görüntünün en açık ve en karanlık kısımları arasındaki farktır. Esasen bu, algılanan ışığın kontrastı açısından kameranın çözünürlüğüdür. Gözümüz herhangi bir video kameradan çok daha büyük bir dinamik aralığa sahiptir ( doğa elinden gelenin en iyisini yaptı, çünkü bu bizim hayatımız vizyona bağlıdır ve yalnızca operatörün hayatı çekimin kalitesine bağlıdır :)). Bu, güçlü kontrastlı aydınlatmayla, her iki ayrıntıyı da en parlak ışıkla aydınlatılmış olarak görebildiğimiz anlamına gelir. Çeşitli tahminlere göre insan gözünün görebildiği kontrast aralığı 800:1 ile 1200:1 arasında değişirken sabit film yaklaşık 100:1, video ise 40:1'dir.
Masa lambasının yandığı ve pencerelerden parlak gün ışığının yansıdığı bir odada olduğunuzu hayal edelim. Gölgelerdeki tüm detayları, lambayla aydınlatılan nesneleri, pencerenin dışındaki ağacı rahatlıkla görebilirsiniz. Bu resmi bir video kamerayla çekerseniz, dinamik aralığı hem gölgedeki nesneleri hem de odanın parlak aydınlatılmış alanlarındaki ayrıntıları yakalamak için yeterli olmayacaktır. Ya gölgelerde ayrıntılar ve pencerede ve lambada aşırı pozlama olacak ya da siyah gölgeler ve içlerinde ayrıntıların bulunmaması ve iyi ayrıntılı bir pencere ve ışıklı masa olacak. Video kameraların bu özelliği, doğal görünümlü ve güzel bir resim elde etmek için, aşamalı aydınlatmayı kullanarak görüntünün kontrastını yapay olarak azaltmanız gerektiği gerçeğine yol açmaktadır. Oda örneğimizde, gölgelerdeki aydınlatmayı, kameranın pencere ve masadaki parlak ayrıntıları kaybetmeden karanlık nesneleri "görebileceği" bir yoğunluğa yükseltmemiz gerekir. Çekiminiz için doğru ışığın önemi göz ardı edilemez, çünkü az önce anlatılan tamamen teknik yönün yanı sıra sanatsal bir yön de vardır. Çekim yaptığınızda, kelimenin tam anlamıyla ışıkla resim yaparsınız ve bu, filminizin havasını yaratır, vurguları belirler ve ince bilinçaltı ipuçları yaratır. İleride sahne ışıklandırmasının nasıl çalıştığına dair sanatsal yasalara daha detaylı değineceğiz ancak artık konunun teknik yönünü anlamamız önemli. B. Maruz kalma 1. Öz: diyafram, deklanşör hızı ve sonucu nasıl etkiledikleri Çekim yaparken ana kontrol parametresi pozlamadır. poz diyafram ve deklanşör hızının bir birleşimidir. diyafram sensöre/filme ışık sağlayan açıklığın ne kadar açık olduğunu belirler. Maruz kalma deliğin ne kadar süreyle açık kalacağını belirler.
diyafram göreceli birimlerle ölçülür (f/2.8, 3.5, 4.5, 5.6 ... 22, vb.), bunun özü o kadar önemli değildir. Sadece bunu hatırla sayı ne kadar düşük olursa delik o kadar büyük olur ve sensöre daha fazla ışık çarpar. Maruz kalma saniyenin kesirleriyle ölçülür (1/2 saniye, 1/30 saniye, 1/250 vb.) Bu, deklanşörün açık olduğu süredir. Geri kalan zamanlarda kapalıdır ve ışık filme ulaşmaz. Dijital kameralardan bahsediyorsak, fiziksel deklanşör yoktur ve deklanşör hızı elektronik olarak uygulanır. Bu parametrelerin her ikisi de sensöre iletilen ışık miktarını etkiler, değil mi? Diyafram ve enstantane hızı birlikte - sergi - hassas sensörün veya filmin aydınlatma derecesini kontrol edin. Pozlama ne kadar yüksek olursa, çerçeveye o kadar fazla ışık girer ve sensör o kadar güçlü etkilenir - çerçevedeki görüntü o kadar parlak olur. Çok fazla ışık - çerçeve aşırı pozlanmış. Çok az - az aydınlatılmış. Optimum pozlama değeri bize gölgelerde iyi gelişmiş ayrıntılara sahip ve aşırı pozlama olmadan iyi pozlanmış bir çerçeve sağlar.
Peki tüm bunlar pratikte nasıl kullanılır? Tüm dijital kameraların yerleşik bir özelliği vardır. poz ölçer. Bu, çeşitli prensiplere dayanarak belirli bir sahne için en uygun pozlama değerini hesaplayan ve her iki parametreyi (otomatik mod) veya parametrelerden birini (ikincisi operatör tarafından ayarlanır - mod) otomatik olarak ayarlayan bir cihazdır. deklanşör veya diyafram önceliği). Sonucu her zaman gerçek zamanlı olarak kameranızın monitöründe görebilirsiniz. Doğru pozlama değerleri nasıl seçilir? Elbette kendi gözünüzü kullanarak pozlamanın doğru olup olmadığına monitörden karar verebilirsiniz, ancak enstantane hızı ve diyafram açıklığı önemlidir sanatsal özellikler.
Operatörün maruz kalma açısından ana sanatsal aracı, diyafram. Diyafram ne kadar açılırsa o kadar az alan derinliği. Diyafram ne kadar küçük olursa çerçevedeki nesneler o kadar keskin olur - alan derinliği azalan diyafram ile artar. Yani, arka planı bulanık bir şekilde bir kişinin yakın çekimini yapmak istiyorsanız diyafram açıklığınızı açık tutmanız gerekir; 3.5 mm APS-C lensle çekim yapıyorsanız muhtemelen 5.6 - 50 civarında. Manzara geniş çekim yapıyorsanız ve merceğe düşen tüm nesnelerin keskin olmasını istiyorsanız, o zaman deliği örneğin 8 mm'lik bir mercekte f/28'e kadar kapatırsınız ve çerçevenin açığa çıkması için enstantane hızını seçersiniz. normalde. Veya görevleriniz için ideal olmayan bir enstantane hızı kullanmak istemiyorsanız, ışık akışını kontrol etmek için nötr yoğunluk filtreleri kullanın. Ortaya çıkan görüntü nasıl değişir? alıntı? Buradaki her şey oldukça mantıklı ve anlaşılması, diyafram açıklığı ve alan derinliği sorununa göre daha kolay. Önce fotoğrafçılıktan bahsedelim (yani tek kare çekiyoruz) - özü açıklamak daha kolay olacaktır. Enstantane hızı, yakalanan hareketli nesnelerin netliğini etkiler. Diyelim ki statik bir kare çekiyorsunuz ve karede hızla hareket eden bir araba var. 1/30 s'lik bir deklanşör hızında, deklanşör tam bu sırada açılır ve araba belirli bir mesafeyi kat etmeyi başarır. Sonuç olarak, arabanın hareketinin başlangıç, son ve ara aşamaları çerçeveye kaydedilir ve bulanık çıkar. Yani, deklanşör hızı belirli bir süreyi "dondurur" ve çerçevedeki nesnelerin konumunda o anda meydana gelen tüm değişiklikler çerçeveye şu şekilde yansıtılır: hareket bulanıklığı. Burada çeşitli sanatsal olanaklar ortaya çıkıyor.
Çok düşük bir deklanşör hızıyla (örneğin 1/1000) hızlı koşan bir sporcuyu çekerseniz, çerçevedeki her ayrıntı netleşecek, kum parçacıklarının havaya uçtuğu donmuş bir gerçeklik anı elde edeceksiniz. bir spor ayakkabının etkisi vb. Şimdi gece vakti yoğun bir otoyolda kameranızı bir tripoda yerleştirdiğinizi ve merceği 25 saniye boyunca açtığınızı hayal edin. Farları olan arabalar, çerçevenizdeki yörüngelerinin parlak çizgilerini tam anlamıyla çizecek ve ışık çizgileriyle dolu bir gece yolu elde edeceksiniz.
Veya basit bir örnek - bir çeşmenin jetlerine ateş etmek. Jetler yüksek hızda hareket eden birçok damladan oluşur. Örneğin 1/30 enstantane hızıyla bir fıskiye çekerseniz fıskiye yekpare jetlerden oluşacaktır. Enstantane hızını 1/500'e ayarlarsanız, jetler binlerce damlaya bölünecektir, çünkü her birinin saniyenin 1/500'ünde bir milimetre bile uçmaya vakti yoktur ve bu nedenle havada ayrı ayrı "asılı kalır". yoldaşlarından.
Tamam, bir kare bulduk (fotoğraf çerçevesini tartıştık). Hangi özellikleri katıyor? video alıntı? Bir videoyu saniyede 25 kare hızla değişen bir fotoğraf dizisi olarak düşünelim (PAL sisteminde aşamalı, yani titreşimsiz bir yayın gösterildiğinde standart kare hızı 25 fps'dir). 25 fps için videodaki standart enstantane hızı 1/50 saniyedir. Yani her kare saniyenin 1/50'si kadar süreyle pozlanır. Bu çok kısa bir süre değildir ve çoğu nesnenin genellikle belirli bir hareketi yapmak için zamanı vardır, bu da çerçevede hareketli nesnelerin hafif bulanıklaşmasına neden olur. Bir nesnenin hareketi hızlı olduğunda daha fazla bulanıklaşır, yavaş hareket ettiğinde ise daha az bulanıklaşır. Kareden kareye bu hareket bulanıklığı, ortaya çıkan videoya dönüştürülmesine yardımcı olur ve video düzgün bir şekilde çıkar. Fotoğraf ve video arasındaki farklardan biri de budur; muhtemelen hızlı hareket eden nesnelerin yer aldığı bir videodaki çoğu sabit kareden o kadar memnun olmazsınız, ancak bir araya getirildiğinde bu kareler hareketi iyi bir şekilde iletir. 1/250 veya 1/500 gibi çok hızlı bir deklanşör hızında çekim yaparsak ne olur? Her karede neredeyse hareket bulanıklığı olmayacak. Saniyede 25 aşamalı karelik bir çekim hızında çalışırsak (PAL ülkesinde çekim yaptığımızda standart), kameranın hareketi veya filme alınan nesneler varsa bir miktar flaşlı video elde ederiz. Bu görsel flaş, saniyede 25 karenin tamamen pürüzsüz bir hareket yanılsaması yaratmak için yeterli olmaması ve kareden kareye hareket bulanıklığı şeklinde bir yardımın olmaması nedeniyle oluşur. Ancak bu her zaman kötü bir şey değildir. Bazı durumlarda bu etki sanatsal bir amaç için kullanılabilir. Örneğin, Er Ryan'ı Kurtarmak'ta Steven Spielberg, aksiyon sahneleri için yüksek enstantane hızları kullanmış ve ince bir flaş yardımıyla, savaştaki askerlerin aşırı konsantrasyon ve yıldırım hızı durumunu aktarmış; bu durum, adrenalin içindeki bir kişinin algıladığı bir durumdur. etrafındaki her şey artan “netlik” ile. Başka bir örnek. Özel efektler için çekim yaparken bazen her karedeki nesnelerin tamamen net olması gerekir, böylece onları arka plandan kesip ayrı ayrı kullanabilir ve daha sonra hareket bulanıklığı eklenebilir. Daha sonra kısa bir deklanşör hızı da kullanılır. Ancak böyle bir hedefiniz yoksa çekim yaparken klasik deklanşör hızına bağlı kalmalı, gerekirse ışık miktarını azaltmalı, nötr yoğunluk filtreleri (özel camdan yapılmış karartılmış bir plaka) kullanmalısınız. 2. ISO duyarlılığı Film farklı hassasiyetlerde gelir. Film ne kadar hassas olursa, çekimi yapmak için o kadar az ışık kullanmanız gerekir. Ancak hassasiyet arttıkça görüntüye karışan parazitik gürültü artar. Hassasiyet belirli birimlerle ölçülür ve ölçümü için farklı standartlar vardır. Bugün standart neredeyse her yerde kullanılıyor ISODolayısıyla bu birimlerle faaliyet göstereceğiz. Kabaca anlamak gerekirse, parmaklarınızda: 80 ISO düşük hassasiyettir ve neredeyse hiç gürültü yoktur, 400 ISO minimum gürültüyle birlikte ortalama hassasiyettir, 800 ISO ve üzeri hassasiyet yüksek sayılabilir. Profesyonel tüketici ve televizyon kameraları genellikle aynı ISO birimlerinde ölçülebilen belirli, sabit bir duyarlılığa sahiptir. GAIN - sinyal amplifikasyonu adı verilen yöntemi kullanarak sensörün hassasiyetini artırmak mümkündür. Aynı zamanda görüntüde istenmeyen bir durum olan gürültü artıyor ancak röportaj çekerken bazen başka çıkış yolu kalmıyor. DSLR и dijital film kameraları Sensörün hassasiyetini geniş sınırlara ayarlama yeteneğine sahipler ki bu da iş için çok iyi. Ek olarak, büyük sensör nedeniyle, çok yüksek hassasiyette bile gürültü minimum düzeydedir, bu da değerini abartması zor olan minimum ışıkla çalışmanıza olanak tanır. 3. Dijital videonun özellikleri (aşırı pozlama) nasıl belli özellikler var dijital sinyal çok büyük değerler aktarıyor. Çerçevenin belirli kısımlarında çok fazla ışık olduğunda bu durum ortaya çıkıyor. aşırı maruz kalma. Film ve hatta analog video durumunda bu tür alanlar tam pozlamaya yol açar kademeli olarak ve bazı grafik bilgileri bunların içinde saklanabilir. Dijital video durumunda, olası değer ızgarası taşar ve tüm alan (koşullu olarak) beyaz olur, yani maksimum parlaklık olur. Aşırı pozlanmış alanlardaki hiçbir bilgi (detaylar) korunmaz. Bu, teknolojinin bir sınırlamasıdır ve çekim sırasında dikkate alınmalıdır. Genel olarak, dijital fotoğrafçılık durumunda, aşırı pozlamak ve görüntünün kayıp alanlarındaki bilgileri asla geri alamamaktansa, biraz az pozlamak ve ardından işleme sırasında sonucu çıkarmak daha iyidir. 4. "Zebra" Tüm profesyonel kameralarda pozlamayı değerlendirmenize yardımcı olacak şekilde tasarlanmış bir araç bulunur. Evet, sonucu kamera monitöründe görebilirsiniz ancak düz beyaz nerede bitiyor ve aşırı pozlama nerede başlıyor? Örneğin güneş monitöre çarptığında veya kamera monitörün parlaklığını ve kontrastını ayarlamanıza izin verirse ve aynı pozlamayla tamamen farklı resimler elde ederseniz, bir çerçevenin doğru pozlamasını nasıl doğru bir şekilde belirleyebilirsiniz? Gerçek nerede?
Ve içindeki gerçek "zebra". Bu, belirli parlaklık sınırlarını aştığında monitördeki görüntü alanlarının gölgelenmesini etkinleştiren bir işlevdir. Bir görüntü alanının parlaklığı %100'e ulaştığında bir zebra haçının görünmesini sağlayabileceğinizi varsayalım. Böylece her zaman çerçevenin hangi alanlarının aşırı pozlandığını görecek ve doğru bilgilere dayanarak kararlar verebileceksiniz. Aynı anda iki yaya geçidini açmak mümkün olduğunda daha da iyidir. Biri, örneğin %70'lik bir parlaklık seviyesi gösterecektir (hafif nesneleri bu seviyeye getirmek faydalıdır) ve ikincisi - %90-100 (doğrudan güneş ışığı, parlama vb. altındaki beyaz nesneler) gösterecektir. teşhirinize her zaman güveneceksiniz. 5. Beyaz dengesi Işık farklı renklerde olabilir. Işık kaynağına bağlıdır. Mumdan gelen ışık zengin sarı renktedir, sıradan akkor lambalar da sarı ışıkla parlar, güneş maviye daha yakındır. Bu nedenle bir kavram var renk sıcaklığı Işık kaynağı. Renk sıcaklığı, belirli bir renk tonunda ışık yayan ideal bir siyah kaynağın (evet, boşluktaki küresel bir at gibi ses çıkarır..) Kelvin derece cinsinden ölçülen sıcaklığıdır. Akkor lamba renk sıcaklığı - 3200K (sarı renk tonu), güneş ışığı - 5600K (mavimsi renk tonu). Renk sıcaklığı arttıkça ışık "sıcak"tan (sarı) "soğuk"a (mavi) dönüşür.
Gözlerimiz farklı renk sıcaklıklarındaki ışığa kolaylıkla uyum sağladığından aradaki farkı pek fark etmeyiz. Ancak kameranın bir referans noktasına ihtiyacı vardır; hangi ışık beyaz olarak kabul edilir? Akkor lambanın ışığı altında bir sayfa beyaz kağıt çektiğimizi hayal edin. Kamera güneşin renk sıcaklığına ayarlanmışsa kağıt sarı çıkacaktır. Kağıdın beyaz olduğunu biliyoruz ama kameraya bunun söylenmesi ve ona bir referans noktası verilmesi gerekiyor. Bunu "beyaz dengesi" işlevini kullanarak yapıyoruz.
Bu genellikle bu şekilde yapılır. Ana ışık kaynağının (lamba veya güneş) altına bir sayfa beyaz kağıt (veya gri bir kart) yerleştirin. Kamera, beyazın çerçeveyi tamamen doldurması için bu sayfaya yönlendirilir. Bir düğmeye basıldığında kamera dengelenir ve doğru renkleri elde edersiniz. Ön ayarları kullanmak da mümkündür; genellikle bunlar 3200K и 5600K sırasıyla akkor lambalar ve güneş lambaları için. Bu, beyaz dengesini manuel olarak ayarlamaya zaman olmadığında kullanışlıdır (özellikle röportaj ve belgesel çekimlerinde). Kameraların da otomatik modu vardır ancak çoğu zaman zor aydınlatma koşullarıyla baş edemez ve hiç kullanmamak daha iyidir. Karışık ışık kaynaklarınız olduğunda ne yapmalısınız? Örneğin, pencereden gelen güneş ışığı ve iç mekandaki akkor lamba. Çoğu durumda, bu kaynakları aynı renk sıcaklığına getirmek, yani pencerelere büyük sarı renkli jeller (yumuşak filtreler) asmak veya daha basit bir şekilde sarı ışık fikstüründe mavi bir filtre kullanmak en iyisi olacaktır. Işığın farklı renk sıcaklıklarını kullanan sanatsal çözümler mümkün ve kesinlikle uygulamalarınızda olacak, sadece denemekten korkmamanız gerekiyor. Yazar: Alexander Cherny; Yayın: anti-gorod.com Alexander Cherny, Kiev'de çalışan ve reklam, müzik videoları ve uzun metrajlı filmler üzerinde çalışan serbest çalışan bir kurgu yönetmeni, yönetmen ve kameramandır. Portföyünde Tuborg, Chernigovskoe, MTS, Kyivstar, LG, Pepsi vb. markalar için çalışmalar yer almaktadır. Alexander'ın http://achorny.livejournal.com/ adresinde profesyonel bir blogu bulunmaktadır ve kendisine info@alexchorny.com adresinden ulaşılabilir.
▪ VCR'nizi nasıl ve ne zaman temizlemelisiniz? ▪ Düzenlemede ritimle nasıl çalışılır
Dokunma emülasyonu için suni deri
15.04.2024 Petgugu Global kedi kumu
15.04.2024 Bakımlı erkeklerin çekiciliği
14.04.2024
▪ Susuz kalan sivrisinekler daha sık ısırır ▪ Şimdiye kadar geliştirilen en hafif boya ▪ Şantiyeler için Nvidia AI sistemleri ▪ Sürücü elindeki cep telefonuyla değil, onunla konuşarak engelleniyor
▪ sitenin bölümü Kaynak ekipmanı. Makale seçimi ▪ makale Helikopter zamanlayıcı modeli. Modelciler için ipuçları ▪ makale Hangi bitki dış uyaranlara maruz kalma türünü hatırlayabilir? ayrıntılı cevap ▪ makale Günlük sitelerini temizlemekle uğraşan bir çalışan. İş güvenliği ile ilgili standart talimat ▪ makale Kartpostallardan ev. Odak Sırrı
Ana sayfa | Kütüphane | Makaleler | Site haritası | Site incelemeleri
www.diagram.com.ua |
İlginç makaleler öneriyoruz bölüm 
Diğer makalelere bakın bölüm 
En son bilim ve teknoloji haberleri, yeni elektronikler:
Bu sayfanın tüm dilleri