KİTAPLAR VE MAKALELER Video çekiminin bir bileşeni olarak aydınlatma Давно известно, что неправильное освещение может стать причиной, по которой трудно узнать человека на экране. Любительские и профессиональные кадры при одинаково точно подобранной композиции часто отличаются именно качеством света. Диапазон яркости, воспринимаемый человеческим глазом, значительно превосходит диапазон световой чувствительности любой камеры, и изображение, записанное на видеопленку, может существенно отличаться от того, что мы видим. Поэтому надо стремиться к ровному освещению сцены, избегая чрезмерных контрастов, особенно при съемке людей. Требования к освещению возрастают для кадров, которые в дальнейшем предполагается использовать для нелинейного монтажа. При оцифровке на больших темных участках изображения могут появиться шумы квантования в виде хаотично мерцающих светлых точек - "снега", а пересвеченные места теряют четкость, "растекаются". Положение еще больше ухудшается, если такие кадры дополнительно обрабатываются программами монтажа с применением всевозможных видеоэффектов. Для нелинейной видеообработки больше подходят достаточно светлые и ровные (мягкие) кадры, без больших однотонных участков. В отраженном, например, от облаков, потолка или стен ненаправленном свете изображение получается очень мягким, без теней. При рассеянном (диффузном) свете, например от солнца сквозь облака или туман, от светильника с рассеивающим экраном, тени становятся полумягкими. Узко направленный солнечный свет в ясный день или свет от рефлектора дает глубокие тени и жесткий контраст даже при незначительном отклонении луча от оптической оси объектива. Дополнительная подсветка или рассеяние света от предметов окружения, облаков или специальных отражающих экранов смягчает освещение. Для устранения излишней засветки применяются поглощающие экраны, с их помощью повышают контрастность определенных участков изображения. Контрастность освещения определяется отношением яркости (в экспозиционных числах) эталонной серой поверхности на свету к яркости ее в тени. Так как видеофильмы просматривают при дневном освещении, контраст на лицах людей не желательно делать больше 2,5-3, причем соотношение яркостей самого светлого и самого темного участков кадра не должно превышать 30 единиц. Степень контрастности кадров придает сцене определенное настроение, этим свойством освещения широко пользовались еще на заре кинематографии. Цвет несколько сглаживает эффект, но его всегда можно приглушить. Мягкое изображение в теплых темных тонах без прорисовки деталей можно использовать в романтических сценах. Пониженный контраст при светлых тонах или рассеянная светящаяся воздушная дымка навевают лирическое настроение, в них есть элемент некоторой недосказанности. Повышением контрастности, глубокими тенями можно подчеркнуть драматизм момента. На контрастность изображения влияет направление главного источника света. Восприятие объема и формы предметов зависит в некоторой мере и от того, в какую сторону падает тень. Фронтальное освещение (прямой свет со стороны камеры, например от низкого солнца) убирает тени, фактура предметов почти не просматривается. При таком свете трудно передать глубину сцены, пространство становится плоским. Лица людей плохо узнаваемы. Фронтальное освещение подходит только для дальних планов, где не требуется прорисовка деталей. Фронтально-боковой верхний свет (из-за спины оператора сбоку и сверху) с углами направлений сверху вниз и сбоку к оси объектива по 30-60° является наиболее универсальным, контраст умеренный, можно снимать людей. Боковое освещение образует темные тени, подчеркивает объем предметов и фактуру поверхностей, контраст повышенный. Тени от объектов с криволинейной формой приобретают плавные переходы. Боковое освещение подходит для пейзажной съемки. Наибольший контраст и эффект объемности проявляется при свете, перпендикулярном к оси объектива. Встречно-боковой свет дает яркие блики на предметах, привносит легкость и воздушность. В глубоких тенях не видно деталей. Такой свет можно использовать для создания определенного настроения. Контровое (встречное) освещение желательно направлять снизу, чтобы в объектив не попадали прямые лучи. Оно дает очень глубокие тени. Объект изображается своим силуэтом. При выборе экспозиции по свету вокруг предметов образуется мягкий ореол, а при выборе экспозиции по тени на контуре объекта появляется четкая светлая кайма. Полупрозрачные предметы светятся изнутри. Для съемки блестящих и сверкающих объектов встречный свет лучше направлять параллельно их поверхности. Так, водная рябь или гладь красиво смотрится при низком встречном солнце. Верхнее освещение дает короткие тени, вызывает ощущение жары. Самостоятельное применение такого света крайне ограниченно, требуется, по крайней мере, дополнительная фронтальная подсветка. Спектр излучения источника света характеризуется его цветовой температурой. Ее значение численно равно температуре, до которой необходимо нагреть абсолютно черное тело, чтобы оно стало излучать свет такого же спектрального состава, как и характеризуемый источник. Смещение в красную область спектра означает понижение, а в синюю - повышение цветовой температуры. В качестве эталона белого света на телевидении принято значение 6500 °К. Objektif olarak nesnelerin rengi ışık kaynağının gölgesine ve yüzeyin rengine bağlı olarak değişse de insan gözü hem gündüz hem de lamba ışığı altında renkleri iyi ayırt eder. Beyaz kısımlar ışık kaynağının rengini alır ve renkli kısımlar rengini öyle değiştirir ki bazen sonucu önceden tahmin etmek zor olur. Beyin algıyı düzeltir, bu nedenle zorlu aydınlatma koşullarında bile renk bozulmalarını fark etmeyebiliriz. Bir video kameradaki bir ışık kaynağının renk sıcaklığının ölçümü, emisyon spektrumunun kırmızı ve mavi bileşenlerinin yoğunluğunun karşılaştırılmasına dayanır. Beyaz dengesini otomatik olarak ayarlamak için birçok ışık kaynağının parametreleri video kameraların belleğinde saklanır. Ancak karışık aydınlatma veya süreksiz emisyon spektrumuna sahip bir ışık kaynağıyla aydınlatma altında, otomasyonun çalışmasında hatalar görünebilir ve ardından beyaz yüzeyler artık ekranda beyaz olarak görüntülenmez ve görüntünün tamamında bir renk tonu belirir. . Beyaz dengesi doğru ayarlansa bile aydınlatmanın renk özellikleri görüntünün kontrastını ve doygunluğunu değiştirir. Birincisi, ışık kaynağının renk kaymasına zıt renklerde boyanmış yüzeyler, beyaz ışık altında olduğundan daha koyu görünür, renkleri daha az doygun hale gelir. Böylece, akkor lambalar altında, nesnelerin mavi ve mavi kısımları parlaklıklarını kaybeder ve flüoresan floresan lambalar (renk sıcaklığı 7500 °K'ye kadar) - kırmızı, turuncu ve sarı yüzeyler. Blueshift aydınlatma, bir kişinin dudaklarının neredeyse siyah görünmesine ve yüzün aşırı derecede dramatik görünmesine neden olur. İkincisi, ışık kaynağının renk kaymasına benzer renklerde boyanmış yüzeyler, ekranda çevrelerine göre daha açık renkli hale gelir. Bu nedenle, akkor lambalarla (renk sıcaklığı 2500-3200 °K) doğrudan aydınlatma, beyaz bir kişinin yüzünü düz ve ifadesiz hale getirir, çünkü dudaklar açılır ve "bulanıklaşır". Yayın: video-lighting-notes.blogspot.com İlginç makaleler öneriyoruz bölüm video sanatı: ▪ Tripodlar: üzerinde durduğumuz şey ▪ Video çekerken acemi hataları Diğer makalelere bakın bölüm video sanatı. Oku ve yaz yararlı bu makaleye yapılan yorumlar. En son bilim ve teknoloji haberleri, yeni elektronikler: Dokunma emülasyonu için suni deri
15.04.2024 Petgugu Global kedi kumu
15.04.2024 Bakımlı erkeklerin çekiciliği
14.04.2024
Diğer ilginç haberler: ▪ Telefon hayati tehlike arz ettiğinde ▪ Akıllı telefonlar geleneksel cep telefonlarından daha fazla satıyor ▪ Grafenin yeni bir özelliği bulundu Bilim ve teknolojinin haber akışı, yeni elektronik
Ücretsiz Teknik Kitaplığın ilginç malzemeleri: ▪ Art of Audio web sitesinin bölümü. Makale seçimi ▪ makale En önemli şeyi gözlerinizle görmeyeceksiniz. Popüler ifade ▪ makale Hangi mesleklerden insanlar diğerlerinden daha az yaşıyor? ayrıntılı cevap ▪ makale Kürkçü düğümü. Seyahat ipuçları ▪ bir müzisyen için makale. dizin
Bu makaleye yorumunuzu bırakın: Bu sayfanın tüm dilleri Ana sayfa | Kütüphane | Makaleler | Site haritası | Site incelemeleri www.diagram.com.ua |