|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese|
KİTAPLAR VE MAKALELER
Mono'dan 3D'ye surround ses sistemlerinin gelişimi
Şu anda, iki kanallı stereofoni, sesin iletilmesi ve yeniden üretilmesinin klasik bir yolu haline geldi. Stereofonik ses üretiminin amacı, ses görüntüsünü mümkün olduğu kadar doğru bir şekilde iletmektir. Ses lokalizasyonu yalnızca daha zengin ve daha doğal bir ses elde etmenin bir yoludur. Bununla birlikte, mekansal bilginin en yaygın "klasik" iki kanallı sistemler tarafından iletilmesinin bir takım dezavantajları vardır ve bu da tasarımcıları çeşitli surround ses sistemleri oluşturmaya teşvik eder. Konser salonundaki bir dinleyici, yalnızca orkestranın bireysel enstrümanlarından çıkan doğrudan sesi değil, aynı zamanda odanın duvarlarından ve tavanından yansıyan, çeşitli yönlerden (arkadan dahil) gelen, mekan etkisi yaratan ve bütünü tamamlayan dağınık sesi de duyar. genel resim izlenimi. Dağınık sesin dinleyicinin kulaklarına ulaşma gecikmesi ve spektral kompozisyonu odanın boyutuna ve akustik özelliklerine bağlıdır. İki kanallı iletimde, dağınık ses tarafından oluşturulan bilgi büyük ölçüde kaybolur ve stüdyo kaydı durumunda başlangıçta mevcut olmayabilir. İnsan kulağı ses kaynaklarını en iyi yatay düzlemde konumlandırır. Aynı zamanda, ek bilgi olmadığında arkadan gelen sesler daha kötü lokalize edilir. Çevresel görüş de dahil olmak üzere görme, nesnelerin konumunu belirlemenin ana duyusudur, bu nedenle görsel bilgi olmadan sesin dikey düzlemdeki konumunu ve bizden uzaklığını değerlendirme yeteneği zayıf ve oldukça bireyseldir. Bu kısmen kulakların bireysel anatomik özellikleriyle açıklanabilir. Kayıtları oynatırken hiçbir görsel bilgi yoktur, bu nedenle kitlesel pazara yönelik "surround ses" sağladığını iddia eden herhangi bir ses teknolojisi, ortalama bir şey yaratmak ve açıkça bir uzlaşmaya varmak zorunda kalır. "Salon etkisini" yeniden oluşturmak veya sentezlemek için çeşitli yöntemler kullanılabilir. 50'li yılların ortalarında Philips, Grundig ve Telefunken, 3D ve Raumton üç boyutlu çoğaltma sistemlerini test etti. Ses iletimi tek sesliydi, ancak sesi yanlara veya yukarıya yayan ek hoparlörler (genellikle yerleşik, daha az sıklıkla harici), duvarlardan ve tavandan yansıyan ses nedeniyle geniş bir alan izlenimi yarattı. Evlerdeki yankı gecikmesi oldukça küçük olduğundan, daha sonra ek sinyallerin amplifikasyon kanalında bunu arttırmak için yaylı yankılar kullanıldı. O dönemin önemli teknik karmaşıklığı nedeniyle bu sistemler piyasada uzun süre dayanamadı ve hızla ortadan kayboldu. Daha sonra, esas olarak sinemada uygulama alanı bulan dağınık sesi iletmek için ambiyofonik sistemler geliştirildi. Bu tür sistemlerde yaygın sesin iletilmesi için ek kanal (veya kanallar), ana kanallardan daha az güce sahiptir ve bunların frekans aralığı, yaygın sinyalin frekans bandına karşılık gelir (yaklaşık 300...5000 Hz). Ek hoparlörlerden gelen radyasyonun, dinleme odasının duvarlarına veya tavanına yönlendirilmeleri için dağıtılması gerekir.
Üç, dört veya daha fazla kanalın sinyallerinin kaydedilmesi ve iletilmesiyle ilgili standardizasyonun karmaşıklığı ve teknik sorunlar, iki kanallı stereofoninin uzun yıllar sesin kaydedilmesi ve iletilmesi için ana sistem haline gelmesine yol açtı. Ancak surround ses sistemleri oluşturma girişimleri durmadı. Ambiofoninin gelişimi, popülerliğinin zirvesi 70'lerin ilk yarısında meydana gelen dört sesli ses (dört kanallı ses üretimi) idi. Ambiyofonik sistemin aksine, burada tüm ses üretim kanalları eşit şekilde donatılmıştır. Maksimum varlık etkisini sağlayan ayrık (tam) dörtlü ses, dört kanallı ses iletimi gerektirir ve bu nedenle o dönemde var olan teknik ses kaydetme ve yayınlama araçlarıyla uyumsuz olduğu ortaya çıktı.
Bu engelin üstesinden gelmek için, dört kanalın orijinal sinyallerinin iki kanal üzerinden iletim için matrislendiği ve oynatma sırasında orijinal sinyallerin geri yüklendiği birkaç matris dörtlü ses sistemi (o zamanın terminolojisinde - yarı dörtlü ses) oluşturuldu. toplam-fark dönüşümleri ve kod çözücü normal stereo sinyali olmadan yeniden üretim mümkündü. Bu sistemlerin hiçbiri tam olarak kuadrafonik olmadığı veya kanaldan kanala geniş sinyal nüfuzu nedeniyle iki kanallı stereofoni ile tam olarak uyumlu olmadığı için, pratik kullanımları sınırlıydı ve bunlara olan ilgi hızla azaldı.
Kuadrafonik sistemlerin "standartlar savaşı"nda kazanan olmadı; fikir mutlu bir şekilde öldü, ilkeler unutuldu, ancak terim kaldı. Bu nedenle, dört amplifikasyon kanalı ve dört hoparlörü olan "bir şeyin" gururla "kuadrafonik sistem" olarak adlandırılması artık çok az kişinin kafasını karıştırıyor. Ancak bu temelde yanlıştır, çünkü sinyal kaynağı iki kanallı kalır ve bu sistem tasarımıyla ön ve arka kanalların sinyalleri yalnızca seviye açısından farklılık gösterir, yani kaydırma prensibi kullanılır. Stereo kayıtların üretiminde kaydırma, 50'li yılların ortalarından beri, monofonik ses sinyallerini ses alanının "sol/sağ/orta" konumuna konumlandırmak için yaygın olarak kullanılmaktadır. Kaydırma işleminin sinyalin frekansı veya fazı üzerinde herhangi bir etkisi yoktur; yalnızca stereo kanalların her birine sağlanan mono sinyalin seviyesini değiştirir. Birden fazla kanal arasında kaydırma (çok kanallı kayıt durumunda) aynı şekilde yapılır. Ancak işitme cihazımız bir ses kaynağının yönünü belirlerken yalnızca ses sinyallerinin yoğunluk farkını değil aynı zamanda aralarındaki faz kaymasını da kullanır ve faz kaymasının ses kaynağının yerini belirleme doğruluğu üzerindeki etkisi şu şekildedir: en çok yaklaşık 500 ila 3000 Hz frekans aralığında belirgindir. (Yine, dağınık sesin frekans aralığı!). Bu nedenle basit kaydırma gerekli ses doğruluğunu sağlamaz. İlk stereo kayıtların stereo efektleri (“çalışan ses”, ses bağlama “sol-sağ” vb.) hızla sıkıcı hale geldi. Bu nedenle, 60'lı yıllarda stüdyodaki elektronik enstrümanların en iyi kayıtları, sesin "canlı" doğasını açıklayan mikrofon teknolojisi kullanılarak yapıldı: Enstrümanların çok kanallı tamamen elektronik (mikrofon kullanılmadan) kaydının tanıtılması müteakip miksaj, ses mühendisinin işini kolaylaştırırken aynı zamanda salonun atmosferini de bozdu. Daha sonra mikrofon teknolojisine tam bir dönüş gerçekleşmese de stüdyo kayıtları yapılırken bu gerçek dikkate alınmaya başlandı. İki kanallı bir oynatma şeması kullanıldığında, görünür ses kaynaklarının (ASS) etkili konumunun ana bölgesi dinleyicinin önünde bulunur ve yatay düzlemde yaklaşık 180 derecelik bir alanı kaplar. İki ön kanal, ek sinyallerle desteklenmediği sürece, kaynakları gerçekte arkada ve dikey düzlemde bulunan sesleri yeterince üretemez. Arka hoparlörlerin ses kaydırmayla birlikte kullanılması, dinleyicinin önünde ve arkasında bulunan ses kaynaklarıyla iyi çalışır, yan konumda ise daha az işe yarar. Ancak ses kaydırma tek başına ses kaynaklarının dikey düzlemde kabul edilebilir şekilde konumlandırılmasını hiçbir zaman sağlayamaz. Matris sistemlerinin geliştirilmesi sırasında, uzamsal bilginin önemli bir kısmının, arka kanalların hoparlörlerine saf biçimde veya belirli bir karışımla karıştırılabilen fark sinyalinde (stereo bilgi sinyali) yer aldığı ortaya çıktı. ön sinyallerin oranı. En basit durumda, bu, ek amplifikasyon kanallarına bile ihtiyaç duymaz ve sinyaller amplifikatörün çıkışında matrislenebilir:
70'lerin ortalarında "gerçek Aryanları" piyasadan tamamen çıkaran birkaç sözde kuadrafonik sistem bu şekilde doğdu. Sadece fark sinyalini elde etme yöntemlerinde birbirlerinden farklıydılar. Bununla birlikte, zaferleri de kısa sürdü ve bu, sinyal taşıyıcının (vinil disk ve manyetik bant) eksiklikleriyle açıklandı. Sol ve sağ kanallardan gelen korelasyonsuz gürültü çıkarılmadı; bu, fark sinyalinin nispeten düşük seviyesiyle birleştiğinde, arka kanallardaki sinyal-gürültü oranını büyük ölçüde bozdu. Bu tür sistemlerin daha az önemli olmayan bir diğer dezavantajı, arka sinyal seviyesinin fonogramın doğasına bağımlı olmamasıdır. Arka sinyalin düşük bir seviyesinde, uzamsal etki çok az fark edilir; seviye arttığında, ses sahnesinde bir kırılma ortaya çıkar ve parçaları geriye doğru hareket eder (gerçekliğe karşılık gelmeyen "bir orkestrayı çevrelemenin" etkisi) . "Canlı" kayıtları oynatırken (toplam, fark ve faz bileşenlerinin doğal bir dağılımına sahip olan), bu dezavantaj önemsiz bir şekilde kendini gösterdi, ancak çoğu stüdyo fonogramında arka kanallar IZ konumunda önemli hatalara neden oldu. Bu eksikliğin üstesinden gelmek için, ilk surround ses sistemleri otomatik kaydırmayı kullanmaya çalıştı. Kontrol sinyalleri, mekansal bilgi seviyesinden elde edildi - fark sinyalleri seviyesindeki bir artış, arka kanallardaki kazancın artmasına neden oldu. Bununla birlikte, benimsenen kaydırma modeli çok kabaydı; bunun sonucunda genişletici kontrol hataları, arka sinyallerin seviyesinde kaotik değişikliklere yol açtı (“ağır nefes alma” etkisi). Çevresel ses sistemlerine olan ilgi, içsel gürültü seviyesinin ihmal edilebilir düzeyde olduğu ve hatta analog sinyal işlemenin bile pratikte sistemin dinamik aralığını bozmadığı dijital ortamın ortaya çıkışıyla yeniden ortaya çıktı. Dijital sinyal işleme yöntemlerinin geliştirilmesi, dijital ses işlemcilerinin (Dijital Ses İşlemcisi - DSP) oluşturulmasına yol açtı. Başlangıçta ev sinema sistemleri için geliştirilen surround ses işlemcileri, son dönemde araç ses sistemlerinde de aktif olarak kullanılmaya başlandı. Kullanımları arabanın içindeki sesi önemli ölçüde iyileştirebilir, bu nedenle yalnızca ayrı DSP cihazları olarak üretilmiyorlar, aynı zamanda nispeten ucuz radyolara da dahil ediliyorlar. İşlemci ayarları, seçilen dinleme konumu için en uygun parametreleri seçmenizi sağlar. Ekipmanın uzayda lokalize olan sesi sınırlı sayıda akustik sistemle yeniden üretmesine olanak tanıyan bir dizi yöntem vardır. Farklı uygulama yöntemlerinin güçlü ve zayıf yönleri vardır, bu nedenle ana sinyal işleme yöntemleri arasındaki temel farklılıkları anlamak önemlidir. Modern surround ses sistemleri (Dolby surround, Dolby Pro-Logic, Q-Sound, Curcle surround ve diğerleri), "tescilli" sinyal işleme yöntemleriyle (hem analog hem de dijital) desteklenen aynı toplam fark dönüşümü fikrine dayanmaktadır. . Genellikle “3D sistemler” ortak adı altında birleştirilirler (kırk yıllık bir terimin “yeniden doğuşu”). Çevresel ses sistemlerinde ses sinyallerinin işlenmesiyle ilgili ilkelere bakmadan önce tipik kayıt sürecini düşünün. İlk olarak, birçok ayrı kanalı (enstrümanlar, sesler, ses efektleri vb.) içeren bir kayıt yapılır. Karıştırma sırasında, istenen sonuca ulaşmak için her ses parçası için ses seviyesi ve ses kaynağının konumu kontrol edilir. Stereo kayıt durumunda, karıştırmanın sonucu iki kanaldır; surround sistemlerde kanal sayısı daha fazladır (örneğin, “6” Dolby Digital/AC-5.1 formatı için 3 kanal). Her iki durumda da her kanal, kullanıcı dinlediğinde bireysel hoparlörlere gönderilmek üzere tasarlanmış sinyallerden oluşur. Bu sinyallerin her biri, orijinal kaynak sinyallerinin karmaşık bir karışımının sonucudur. Daha sonra, karıştırma sonrasında elde edilen kanalları kodlama işlemi gerçekleşir ve sonuç, tek bir dijital akıştır (bit akışı). Oynatma sırasında kod çözücü, dijital akışı işler, onu ayrı kanallara böler ve oynatma için hoparlör sistemlerine iletir. Çok kanallı (ayrık) surround ses sistemleri için, gerçekte bulunmayan hoparlör sistemlerini simüle eden bir mod (Hayalet modu) mümkündür. Yalnızca iki hoparlörünüz varsa, subwoofer (düşük frekans) ve merkez (diyalog) kanalları her iki çıkış kanalına aynı anda eklenir. Sol arka kanal sol çıkış kanalına, sağ arka kanal ise sağ çıkış kanalına eklenir. Kaydırma işleminin yalnızca ses sinyalinin genliğini etkilediğini unutmayın. Modern 3D sistemlerde ses dönüştürme, ses akışına giden çıkış kanalları arasındaki genlik ve faz farkı/gecikme süresi hakkında ek bilgiler içerir. Tipik olarak işleme miktarı sinyalin frekansına bağlıdır, ancak bazı etkiler basit zaman gecikmeleri kullanılarak yaratılır. Bir ses sinyalini işlemek için hangi yöntemler kullanılır? Her şeyden önce bu, ön kanalların fark stereo sinyalini etkileyerek üretilen stereo genişletmedir (Stereo Genişletme). Bu yöntem klasik olarak kabul edilebilir ve öncelikle geleneksel stereo kayıtlara uygulanır. Sinyal işleme analog veya dijital olabilir. İkincisi, Konumsal 3D Ses (yerelleştirilmiş 3D ses). Bu yöntem birçok bireysel ses kanalı üzerinde çalışır ve her sinyali uzayda ayrı ayrı konumlandırmaya çalışır. Üçüncüsü, Sanal Çevre, sınırlı sayıda ses kaynağı kullanarak çok kanallı bir kaydın oynatılmasına yönelik bir yöntemdir; örneğin beş kanallı sesin iki akustik hoparlörde oynatılması. Açıkçası, son iki yöntem yalnızca otomotiv sistemleri için henüz pek geçerli olmayan çok kanallı ses ortamlarına (DVD, AC-3 formatındaki kayıtlar) uygulanabilir. Listeyi tamamlayanlar çeşitli yapay yankılanma yöntemleridir. Ses uzayda ilerledikçe çeşitli nesneler tarafından yansıtılabilir veya emilebilir. Geniş bir alanda yansıyan sesler gerçekte açıkça fark edilebilir bir yankı yaratabilir, ancak sınırlı bir alanda birçok yansıyan ses birleşir ve böylece onları orijinal sesi takip eden ve zayıflayan tek bir sıra halinde duyarız ve zayıflama derecesi farklı seslere göre değişir. frekanslar ve doğrudan çevredeki alanın özelliklerine bağlıdır. Dijital ses işlemcileri, yankılanma sürecinin kontrolünü temel parametrelerin (gecikme süresi, yansıma sayısı, bozulma hızı, yansıyan sinyallerin spektral bileşimindeki değişiklik) ayarlanmasına indirgeyen genelleştirilmiş bir yankılanma modeli kullanır. Salon, canlı, stadyum vb. modlar bu şekilde uygulanır. Taklit oldukça gerçekçi çıkıyor. Analog işlemciler bu amaçla sinyal gecikme hatlarını kullanır. Bu durumda yankı parametrelerini kontrol etmek çok daha karmaşıktır, dolayısıyla genellikle tek bir sabit çalışma modu vardır. Elbette, mevcut tüm surround ses sistemlerinin yapısal özelliklerini tanımlamak zordur, ancak çalışmaları tartışılan ilkelere dayanmaktadır - fark yalnızca algoritmaların ayrıntılarında ve mod setinde (ön ayarlar) bulunmaktadır. Bu nedenle, bir ses işlemcisi seçerken en iyi danışman kendi işitme duyunuzdur. Yayın: www.bluesmobil.com/shikhman
▪ Mono'dan 3D'ye surround ses sistemlerinin gelişimi ▪ Bozulmanın görünürlüğü hakkında
Dokunma emülasyonu için suni deri
15.04.2024 Petgugu Global kedi kumu
15.04.2024 Bakımlı erkeklerin çekiciliği
14.04.2024
▪ Mikroçipler 3D TLC NAND 32 GB ▪ Nano yapılı karbon malzemeden yapılmış kurşun geçirmez yelek ▪ Inno760D'den GeForce GTX 3000 iChill HerculeZ 3 ekran kartı ▪ Akıllı telefon kameraları için 64 MP OmniVision sensörü ▪ Büyükbabanın diyeti torunları etkiliyor
▪ site bölümü Ön yükselticiler. Makale seçimi ▪ makale Ekoloji. Ders Notları ▪ makale Neden yanan haç Ku Klux Klan'ın sembollerinden biri haline geldi? ayrıntılı cevap ▪ Madde Kaza Durumunda İşçilerin ve İşverenin Yükümlülükleri
Ana sayfa | Kütüphane | Makaleler | Site haritası | Site incelemeleri
www.diagram.com.ua |
İlginç makaleler öneriyoruz bölüm 
Diğer makalelere bakın bölüm 
En son bilim ve teknoloji haberleri, yeni elektronikler:
Bu sayfanın tüm dilleri