|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese|
KİTAPLAR VE MAKALELER Temel video kamera ayarları
KAYIT düğmesi Hemen hemen her video kamerada bulunur, genellikle kırmızıdır. Bu buton hakkında nelere dikkat edilmelidir? Tepki süresinin makinenin tetiklemesinden biraz farklı olması. Bu düğmeye bastığınız an ile ilk bilgi karelerinin filme yazılmaya başlaması arasındaki gecikme yaklaşık yarım saniyedir (farklı modellerde değişiklik gösterir) ve bu nedenle: önemli bir anı doğrudan en başından çekmeye bile çalışmamalısınız. Bu anı daha sonra düzenleme sırasında bulmak çok daha kolay: Sizi temin ederim, bizim zamanımızda göründüğü kadar zor değil. En önemli kareleri kaybetme riski çok fazladır. Amaçlanan olaydan birkaç saniye önce çekime başlayın. Örneğin, bir kişi tel kilide dokunur dokunmaz bir şişe şampanya açmak filme alınmalıdır, aksi takdirde videoda yalnızca coşkulu çığlıkların yankısını ve duvar kağıdında ve giysilerde köpük kalıntılarını alma riskiniz vardır. POZLAMA düğmesi ve tekerlek Pozlamayı ayarlar - kameraya giren ışık miktarı. Zorlukların başladığı çok önemli bir parametre. Kamera ve video kameradaki resmin parlaklığı (bundan böyle teorik olarak mümkündür, çünkü tüm amatör video kamera üreticileri kullanıcının ayarlara müdahale etmesine izin vermemektedir) üç parametre ile ayarlanabilir. Bu:
Yukarıda yazıldığı gibi, genellikle bir tüketici video kamerası, kullanıcının diyafram açıklığını, deklanşör hızını ve kazancı bağımsız olarak seçmesine izin vermez (genellikle bu tür seçenekler yalnızca en gelişmiş amatör kameralarda bulunur ve yarı profesyonel ve üstü için zorunludur), ancak kullanıcı genel pozlamayı ayarlayabilir. Makineye güvenmeden kendi başınıza yapmanızı tavsiye ettiğim şey bu. Neden? Şimdi açıklayacağım. Modern kameraların otomatik pozlaması çok basit bir prensibe göre düzenlenmiştir - tüm renkleri karıştırırsanız genel resim gri olmalıdır, yani. beyaz ve siyah değil, tam olarak ortada. Gri.
Otomatik pozlama modunda çekim yapan bir video kameranın durağan çerçevesini art arda bulanıklaştırırken gözlemlediğimiz resimdeki bu değişikliklerdir. Eh, video kameralar şu anda yapay zekaya sahip değil ve tüm pozlama ayarları bu kadar basit bir şekilde yapılıyor. Şimdi otomatik pozlamanın yanlış olduğunun garanti olduğu koşullarda kasıtlı olarak birkaç çekim yapacağım. Bu tür koşulları oluşturmak zor değil, parlak bir şekilde aydınlatılmış bir nesneyi karanlık bir arka plana karşı çekmeye çalışmak veya tam tersi, çekilen nesnenin arkasına hafif bir arka plan yerleştirmeye çalışmak yeterlidir. Burada, örneğin "makinede" bir rock konseri çekmeye çalışırsanız ne olacağını görün:
Makine kurulduğu gibi çalıştı (bulanık resim hala gri), ancak resimde ilk olarak karanlık alanda gürültü çıktı (kameranın amplifikasyon nedeniyle koyu arka planı aydınlatmaya çalışması sonucu) ve ikincisi, müzisyenin yüzü neredeyse görünmez, aşırı pozlanmış. Ve işte parlak bir gökyüzüne karşı bir kuş vurma girişimi. Dürüst olmak gerekirse, bu kuş her zamanki gri renkteydi!!!
Şimdi aynı deneyi, kalitesi (pozlama açısından) şüphesiz olan birkaç donmuş kare üzerinde yapalım, ancak bunları elde etmek için pozlamayı manuel olarak ayarladık:
Bir yandan, resimlerde ışık miktarının tam olarak doğru göründüğünü ve diğer yandan resimler bulanıksa, ilk karenin karanlık, ikinci karenin ise açık olduğunu görüyoruz. . Pozlamayı manuel olarak ayarlarken hangi yönergeler izlenmelidir? Pozlamayı manuel olarak ayarlamaktan bahsedeceğiz. Yukarıdaki tüm resimler, video çekiminin ana kurallarından birinin önemini göstermeyi amaçlamaktadır: çerçevedeki pozlama ölçüsü, ana nesnenin aydınlatmasıdır. Ve vakaların ezici çoğunluğunda çerçevedeki ana nesne bir insan yüzüdür, bu nedenle pozlama (yani ortaya çıkan görüntünün parlaklığını ayarlama) tam olarak insan yüzüne göre ayarlanmalıdır. İyi bir çekim yapma umuduyla pozlama otomatına tamamen güvenmenin mantıklı olduğu gerçek durumları adlandıramıyorum. Zevkinizin otomatik pozlama ayarlarıyla tam olarak örtüştüğü bir sahne bulsanız bile, çerçevede otomatik pozlamanın tepki vermesine neden olacak yabancı bir nesnenin görünme olasılığı her zaman vardır. Parlaklıkta gözle görülür bir sıçrama elde ediyoruz. Tipik bir örnek: İç mekanda çekim yapıyorsunuz, yakınlarda bir kamera flaşı patlıyor. Otomatik poz, flaşa hemen tepki verecektir - kamera hassasiyetini aniden kaldıracaktır ve flaştan hemen sonra, birkaç kare için gözle görülür şekilde kararmış bir resim göreceğiz. Kamera yanıp söndü. Manuel modda, flaş elbette görünür olacak, ancak sonraki kararmayı görmeyeceğiz. Kamerayı açtıktan sonra, pozlamayı hemen kilitleyin ve istediğiniz gibi ayarlayın. Pozlama otomatının izleyici için hoş olmayan parlaklık sıçramaları üretmeye başlaması için, bazen birinin parlak bir ışık kaynağını engellemesi (önünden geçmesi) için açık veya koyu renkli giysiler içindeki bir kişinin çerçeveye girmesi yeterlidir. örneğin bir pencere), vb. Yarı profesyonel kameralarda, poz kilitleme düğmesi ve ayar tekerleği en uygun yere yerleştirilmiştir, üreticiler profesyonel video çekimi için başka bir yaklaşım düşünemezler. Bununla birlikte, amatör modeller geliştirirken, aynı üreticiler genellikle bu işlevi, öncelikle tasarım hususlarının yönlendirdiği menü ayarlarında gizler (peki, kim çirkin bir kamera alacak?! Evet ve bir sürü anlaşılmaz düğme ile!), Ve ikincisi, çoğu kullanıcının tüm bunlarla uğraşmayacağına inanmak mantıklıdır. Bu işleve bir alternatif olarak, üreticiler genellikle kullanıcıya hafif bir seçenek sunar - iki Spot Işığı ve Arka Işık düğmesi. Bu çekim modları, diğer otomatik pozlama algoritmalarını önerir. Spot ışığı modu, yukarıdaki rock konseri çekimi gibi çekimler için uygundur. Otomatik pozlama hatası tam olarak kameranın müzisyen ve sahne ayrımı yapmamasından ve parlak ve koyu renklerin dengeleneceği bir resim elde etmeye çalışmasından kaynaklanıyordu. Spot Işığı modunda, pozlama, çerçevenin tek bir geniş alanı aşırı pozlanmayacak şekilde ayarlanacaktır. Arkadan aydınlatma modu ise aksine, gökyüzüne karşı bir portre gibi çekimler için tasarlanmıştır. Resmin tek bir önemli kısmı karanlık olmayacak. Bazen bu mod "Kar ve Kum" olarak adlandırılır, aslında, etraftaki her şeyin beyaz ve beyaz olduğu karda çekim yaparken bu modda pozlama fark edilir şekilde daha doğru çalışacaktır. Bu işlevler elbette manuel pozlamanın yerini almayacak ve gerçekten yüksek kaliteli bir sonuca ihtiyacınız varsa bunları kullanmanızı önermiyorum (yine resimdeki herhangi bir değişiklikle otomatik, gözler için hoş olmayan bir sıçrama yapacaktır) , ancak profesyonel olmayan çekimler için bu modların kullanılması harika bir artı. Bazı video kameralarda ise tam tersine, kullanıcıya poz durumunu daha gelişmiş yöntemlerle ayarlama fırsatı verilir. Örneğin, diyafram açıklığı derecesini (IRIS) ve deklanşör hızını (SHUTTER) ayrı ayrı kontrol ederek veya kullanıcıya diyafram önceliği (Av) veya deklanşör önceliği (Tv) modları sağlayarak. Bu modların anlamı, kullanıcıya yalnızca pozlama üzerinde kontrol sağlamakla kalmayıp, aynı zamanda örneğin hızlı spor etkinlikleri çekerken ayrıntılarda ek netlik elde etmek için (deklanşör önceliği modu) resimde ek "ayar" elde etmektir. deklanşör hızı olabildiğince hızlı veya "Spor" modu ) veya ana nesnenin arkasındaki arka planın "sinematik" bir bulanıklığını elde etmek için ayarlanır. Dijital kayıt formatı, filme kıyasla birçok kolaylığın yanı sıra kullanıcı için çeşitli tuzakları da beraberinde getiriyor. Bunlardan biri, aşırı pozlanmış görüntülerin düzeltilmesinin çok zor ve çoğu zaman imkansız olmasıdır. Belirli bir sahnede pozlamayı tam olarak nasıl ayarlayacağınızı bilmiyorsanız - altını aydınlatmak aşırı pozlamadan daha iyidir, alt ışığı düzenleme sırasında "işlemek" çok daha kolaydır. FOCUS MANUAL düğmesi veya anahtarı ve odak halkası/düğmesi Otomatik pozlama kadar basit olan otomatik odaklama modu da çalışır. Amatör kameralarda bu makinenin çok sayıda durumda mükemmel bir iş çıkardığı belirtilmelidir. Bu arada, video kamera üreticilerini övmemelisiniz - otomatik odaklamanın iyi çalışması aynı zamanda tüketici kameralarının matrislerinin boyut olarak çok küçük olmasından ve küçük bir alan derinliği elde etmenin çok zor olmasından kaynaklanmaktadır. onlara. Onlar. aynı odak konumunda, hem pencerede duran çiçek hem de pencerede gördüklerimiz keskin çıkacaktır. Bu ilk bakışta göründüğü kadar iyi değil. Profesyonel uzun metrajlı filmler izlerseniz, film yapımcılarının izleyicinin dikkatini belirli bir nesneye veya kişiye odaklamak için arka planı bulanıklaştırmaktan, keskinlikle oynamaktan mutlu olduklarını göreceksiniz. Aşağıdaki durumlarda manuel odak moduna geçmenizi öneririm:
BEYAZ DENGESİ düğmesi veya anahtarı İnsan gözünün en zor aydınlatma koşullarına uyum sağlama yeteneği, video kameralar için hala erişilemez. Kamera bu kadar zor şartlara girdiğinde hata vermeye başlıyor. Odaklanma ve pozlama hakkında zaten konuştuk, şimdi Beyaz Dengesi, yani Beyaz Dengesi veya WB hakkında konuşalım. Aşağıdaki resme bakın. Evet, tabii ki akkor lambanın rengi sararır, bunu biliyoruz. Ancak bu, böyle bir odada kendimizi rahat hissetmemizi engellemez. Ancak televizyonda böyle bir görüntüyü izlerken sarı-kırmızı tonları gözümüze çarpıyor.
Gerçek şu ki, insan ruhu kolayca bir düzeltme yapar ve zaten düzeltilmiş bir resim bilincimize girer. Daha yakından bak. Şairlerin söylediği "mavi ay ışığını" ya da "inci gülüşü" gerçekten nerede gördünüz? Kanımca, durum en iyi Carlos Castaneda gibi videodan uzak bir kişi tarafından tanımlandı: çocukluktan bir kişi, insanlık tarafından bir kez ve herkes için icat edilen bir dünya resmine alışkındır, herhangi bir görsel bilgi bilinçaltı tarafından yakalanır. ve izleyici gerçek bir resim yerine önceden düzeltilmiş bir resim alır. Öte yandan, kamera bu tür damgalardan yoksundur ve akkor lambadan gelen sarı ışıkla yıkanan beyaz bir gömlek sarımsı görünecektir. Bir paradoks ortaya çıkıyor - gömleğin beyaz olduğunu biliyoruz, ancak ekranda gömleğin sarımsı olduğunu görüyoruz. Ve yüzler sarımsı ve genel olarak her şey yoğun sarımsı-kırmızımsı tonlarda. TV ekranının bize gösterdiği şey, ruh tarafından herhangi bir düzeltme yapılmadan algılanır. Kameranın resmi bizim algıladığımız şekilde algılaması için ne yapılması gerekiyor? Evet, tıpkı ruhumuzun yaptığı gibi, ona bu özel koşullar altında hangi rengin beyaz olarak kabul edileceğini açıklayın. Bundan sonra pek çok şey yerine oturur:
Kameralarda genellikle birkaç WB ayar modu bulunur. Birincisi, otomatik. Kameranın kendisi ... Bu doğru, yani resimde hem soğuk hem de sıcak tonlar yok. Bir otomatikin nesi iyi? Otomatizm, totolojiyi bağışlayın. Kamerayı yeniden inşa etmek için vaktiniz yoksa - makinede çekim yapın. Herhangi bir rengin net bir üstünlüğü olmayan genel doğa planları iyi sonuç verecektir, sizi temin ederim. Birkaç saniyeliğine bir ormanı çektiğinizde renklerin bir şekilde solmaya başlamasına ve çerçevede görünen arkadaşınızın yüzünde mor bir tonun oluşmasına şaşırmayın. Kamera işini oldukça iyi yapacak - öyle bir beyaz dengesi ayarı elde etmek için ki, tüm renkleri karıştırırken ortaya çıkıyor ... tahmin ettiniz mi? Gri renk. Özellikle kurgu yapacaksanız otomatik dengede çekim yapmanız kontrendikedir. Her kamera hareketi için renk kademeli olarak düzeltilecek, ancak birkaç kareyi değiştirirseniz gölgelerde ani bir değişiklik fark edeceğiz. Bu nedenle, ilk fırsatta, beyaz dengesini ön ayarlardan (ön ayarlardan) birini kullanarak veya manuel olarak "vurarak" ayarladığınızdan emin olun. Şimdi size bundan bahsedeceğim. Dış mekan ön ayarı. Genellikle güneşin sembolik görüntüsüne sahip bir simge ile gösterilebilir. Açık havada, açık havada çekim yapmak için tasarlandı. Uzman size profesyoneller arasında bunun "5 500" olarak da adlandırıldığını söyleyecektir. Bu, (bir fizik dersinden) 5500 Kelvin dereceye kadar ısıtılan tamamen siyah bir cismin tam da böyle bir ışık vereceği anlamına gelir. Prensip olarak, gökbilimcilere göre Güneş yüzeyinin sıcaklığının yaklaşık 6 santigrat derece olduğunu hatırlarsak mantıklıdır. Makine kamerasının sokakta verdiği resmi, bu ön ayar kullanılarak aynı yerde elde edilen karelerle karşılaştırırsanız, büyük olasılıkla örneğin insan derisinin daha doğal bir ton kazandığını göreceksiniz. Kurgu sırasında çekimleri yeniden düzenlememize izin verecek olan çekim boyunca sabit tondan bahsetmiyorum bile. Profesyoneller arasında genellikle ampul şeklindeki bir simgeyle gösterilen İç mekan ön ayarı bazen "3 200" çağrı işaretine yanıt verir. İthal mühendislerin hesaplamalarına göre akkor lambaların parlaması gereken bu ışık sıcaklığında. Bu ön ayar ile, sokaktan gelen ışığın nüfuz etmediği iç mekanlarda çekim yapmayı öneriyorlar. Ülkemizde geleneksel olarak (nereden geldiğini bilmiyorum, büyük olasılıkla kötü şöhretli "tutumlu ekonomi"), akkor lambalar yaklaşık 2 derece daha düşük bir ışık sıcaklığıyla parlıyor, bu nedenle "ev" odasında resim genellikle hareketsiz sarıya dönüyor, ama hepsi bu, her neyse, makinede çekim yapmaktan çok daha iyi. Ön ayarların kalitesinden memnun olmayan özellikle bilgili kullanıcılar için, birçok kamera tasarımcısı beyaz dengesini manuel olarak ayarlamayı teklif eder. Manuel Beyaz Dengesi Ayarı Manuel WB. Video kameraların menüsünde, bu mod ilk bakışta çok anlaşılmaz bir simge ile gösterilir:
Bu modda WB ayarı şu şekilde yapılır: kamera herhangi bir beyaz yüzeyi hedef alır ve işlev düğmesine basılır. Yanıp söndükten sonra simge tekrar görünene ve kamera üreticilerine göre vizördeki resim (eğer renkliyse) beyaz rengi olması gerektiği gibi gösterene kadar tutulur. Bu prosedür, video kameranın talimatlarına yazılmalıdır, ancak orada yazmadıkları şey şudur: belirtilen şekilde ayarlayamazsanız (odaya girdiğinizde, hemen beyaz bir parça bulmanız gerekir. kağıt veya tavanın artık modaya uygun bir pastel renk olmadığını umun veya sadece sayım saniyeler için geçerlidir)... ...kameradaki tek tip renkli yüzeylerden kaçınmaya çalışarak ve aynı zamanda fonksiyon tuşuna basarak kamerayı yaklaşan sahneye mümkün olduğu kadar geniş tutabilirsiniz. Çoğu durumda sonuç iyi olacak ve makinede olduğu gibi denge "yürümeyecek". Sonuçta, kamera çevredeki tüm ışığı ne soğuk ne de sıcak olarak algılamaya çalışacak ve bu, çeşitli renklerle gölgelerin en azından sulu olmasını garanti edecektir. Otomatiğe güvenmeniz gereken tek durum, aydınlatmanın karışık olduğu bir odada çekim yapılmasıdır - pencereden gelen ışık odanın yarısını doldurur, ancak lambalar açıktır. Size acıyorum, perdeleri kapatamaz veya ışıkları söndüremezseniz, montaj sırasında resmi düzeltmek için çok iş var. Kamerayla temel tekniklerde ustalaştıktan sonra, bu ayarla deney yapmak istenebilir: WB'yi beyaz bir kağıda değil, biraz tonda hafif renkli bir kağıda vurun. Kamera resme ters bir ton vermeye çalışacaktır. Sanatsal amaçlar için bazen "dengeyi doldurmak" mantıklıdır, yani. kasıtlı olarak çarpıtmalar getirerek bir tür gölge elde edin. Örneğin, mumlarla ve şömineden çıkan alevle aydınlatılan bir odada, bir kağıt parçası üzerindeki dengeyi yeniden kurduktan sonra, eski kağıt ve mumların hoş bir gölgesini alamayacağız. Genel olarak, bir resmin oluşumuna "ders kitabına göre" kuru bir şekilde değil, yaratıcı bir şekilde yaklaşın. Yakınlaştırma Kolu -ZOOM+ Fotoğrafçıların ulaşılmaz hayali. Hafif bir hareketle, büyütmeyi 10-20 kat değiştirin - böyle bir kamera merceğinin maliyeti iyi bir araba gibidir ve boyut olarak taşınabilir bir füze sistemine benzer. Ve biz lütfen. Vzhik - ve bitirdiniz. Ama kendinizi pohpohlamak için acele etmeyin. Fotoğrafçılar, görüntülerinde önemli ölçüde daha yüksek çözünürlüğe, daha doğal renk üretimine ve genellikle daha sığ bir alan derinliğine sahiptir. Bütün bunlar, kamera matrislerinin bizimkinden çok daha büyük olmasının bir sonucudur. Ve şimdi en önemli şey. Yukarıda tartışılan tüm kamera ayarları, bir insan algısı analoğuna sahipti. Dikkatimizi belirli bir konuya odaklayarak, gözlemlenen görüntünün parlaklığına ve rengine uyum sağlarız. Ama nasıl büyüteceğimizi bilmiyoruz. Bu nedenle, kayıt sırasında kesinlikle gerekli olmadıkça bu tekniği kullanmamaya çalışın. Düzenleme sırasında tüm yakınlaştırmanın (yakınlaştırma ve uzaklaştırma) kesilmesi çok arzu edilir. Normal olarak yapılmış filmlere daha yakından bakın - en nadir istisna dışında, orada böyle bir resepsiyon görmeyeceksiniz. doğal olmayan-s. Röportaj çekiyorsanız ve bu tekniği kullanmamanın bir yolu yoksa (izleyiciye sürekli olarak ayrıntıları veya eylemin gerçekleştiği alanı göstermeniz gerekir) - "ileri geri gezinmenize" de gerek yoktur. genellikle, herhangi bir hareket yapmadan yaklaşık 5-10 saniye beklemeniz ve ancak bundan sonra zıt eylemi gerçekleştirmeniz gerekir. Yakınlaştırma ve uzaklaştırma, kamera sağa veya sola (yukarı ve aşağı) döndürülerek yapılırsa, aksi takdirde sözde yapılırsa göze çok zarar vermez. "kaydırma". Yakınlaştırmadan yapmanın bir yolu yoksa bu tekniği kullanın. Yakınlaştırma, izleyiciye sonsuz geliş ve gidişleri göstermeye çalışmaktan çok, resmi kayıttan önce ihtiyacımız olan şekilde çerçevelemenin rahatlığı için tasarlanmıştır. Ne olduğunu gösteriyoruz, nasıl filme aldığımızı değil. Büyük (5x'ten fazla) yakınlaştırmalı bir kamerayı bir süre en azından biraz eşit şekilde tutma beceriniz konusunda eleştirel olmalısınız. Ne yazık ki, bir Voroshilovsky atıcısı olsanız bile, vinçler ve raylarla çekilmiş filmlerde veya televizyon programlarında yetişmiş bir izleyici için, ek cihazlar (vurgu, tripod, steadicam) olmadan yüksek büyütmede filme alınan kayıtlarınızın titremesi tahrişe ve reddedilmeye neden olacaktır. . Yaklaşmak veya kamerayı sabitlemek için ek bir destek aramak daha iyidir, burada çekim ve video çekme ilkeleri benzerdir. Görüntü sabitleyici açma/kapama düğmesi Çeşitli isimlere sahip olabilir, pazarlamacıların zengin bir hayal gücü vardır. Sabit Kısa, Görüntü Sabitleme, Kristal-Süper-Net-Stabi-Puper. Anlam değişmez, seçeneklerin sayısı da değişir. Kameralarda iki tür sabitleme vardır: optik ve dijital. Her durumda, sabitleme modu açıksa, vizörde genellikle şu simge bulunur:
Optik stabilizasyon (OIS), merceğin içinde "sıvı" bir merceğin oluşturulmasıdır ve kameranın optik eksenindeki sapmayı ortadan kaldırır (küçük, ancak çoğu durumda yardımcı olan sınırlar içinde). Dijital stabilizasyon ise, kamera işlemcisinin resmi biraz esnetmesi, el titremesini hesaplamaya çalışması ve resmi hesaplanan dalgalanmalara antifazda hareket ettirmesidir. Dijital dengeleyicinin (EIS), önemli ucuzluğuna ek olarak birçok dezavantajı vardır. Birincisi, kullanıcının ne zaman kaydırmaya karar verdiğini ve resim kaçınılmaz cezayla - keskin bir sarsıntıyla "yapıştığını" fark etmesi zordur ve ikincisi, çerçevede herhangi bir parlak nesne göründüğünde kolayca yanılıyor (örneğin, havai fişek kıvılcımları) ve sabit bir kameranın eksenini bile hareket ettirmeye çalışabilir. Elbette resmin netliği azalır (gerilmesinden dolayı). Ek olarak, zayıf aydınlatılmış bir odada böyle bir dengeleyicinin kullanılması (ve günlük yaşamda bu tür çekimlerin birçoğu vardır, sizi temin ederim) ek gürültü üretir. Kullanımından kesinlikle vazgeçilmesi çağrısında bulunmuyorum ama her zaman kötünün daha azını seçebilmek için kullanımının özelliklerini bilmelisiniz. Ancak optik sabitleyicinin dezavantajları da vardır (bu nedenle profesyonel ekipmanların büyük çoğunluğu onsuz üretilir). Bu, resmin netliğinde bir azalma, kaydırma sırasında davranışın öngörülemezliğidir. Her ne kadar ev koşullarında, bir optik dengeleyici kullanmayı reddetmeye değer durumlar pratik olarak hariç tutulsa da, belki de boşalmış bir pili kurtarmaya çalışmak dışında (stabilizatör oldukça büyük bir enerji yüzdesi tüketir). Yayın: ixbt.com
▪ Ev için dijital video arşivi ▪ Video düzenleme. Yeni başlayanlar için temel bilgiler ▪ Yeni başlayanlar için video düzenleme
Dokunma emülasyonu için suni deri
15.04.2024 Petgugu Global kedi kumu
15.04.2024 Bakımlı erkeklerin çekiciliği
14.04.2024
▪ Yapay zeka sistemleri için altı kural ▪ Güncellenmiş Efinix Titanium FPGA hattı
▪ sitenin Güç kaynağı bölümü. Makale seçimi ▪ makale Olamaz, çünkü asla olamaz. Popüler ifade ▪ Arılar birbirlerine nasıl bilgi iletirler? ayrıntılı cevap ▪ sürekli konuşan radyo makalesi. Radyo elektroniği ve elektrik mühendisliği ansiklopedisi
Ana sayfa | Kütüphane | Makaleler | Site haritası | Site incelemeleri
www.diagram.com.ua |
İlginç makaleler öneriyoruz bölüm 
Diğer makalelere bakın bölüm 
En son bilim ve teknoloji haberleri, yeni elektronikler:
Bu sayfanın tüm dilleri