|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese|
ETKİLİ ODAKLAR VE İPUÇLARI İzleyicinin dikkati nasıl dağılır? Bir sihirbaz için ipuçları
Rehber / Muhteşem hileler ve ipuçları Çocukluğun büyük ve görkemli kitabı "Robinson Crusoe" yu hatırlıyor musunuz? Bu roman, yayınlandıktan sonra şöhret için sıraya girmek zorunda kalmadı. Hemen tanındı. "... Kitap özgünlüğüyle hipnotize ediyor..." "... Büyük gücün inandırıcılığı bu romana hakim..." "Robinson"un kalıcı başarısı, büyük, küresel bir başarı. Ancak bu bariz gerçeğin basit bir ifadesi, meraklı zihni pek tatmin edemez. Ve eserlerinden alıntıların yapıldığı Sovyet edebiyat eleştirmeni Filoloji Doktoru D. M. Urnov, olağanüstü doğruluk gerektiren son derece ilginç bir soru soruyor: Romanın "inanılmaz özgünlüğüne" ne sebep oldu, hangi edebi araçlarla elde edildi? Ustaca "Robinson" paradokssuz değildir. Sayfalarından sürekli denizin uğultusu duyulur ve bu hafife alınır. Bu arada, yazarı Daniel Defoe tamamen karasal bir adamdı ve deniz tutmasından muzdarip olduğu için neredeyse hiç tekneye binmedi ... Yukarıda bahsedilen olasılık nereden geldi? sebebi nedir? İşte edebiyat eleştirmeninin gözlemleri: "Kitabın başında Robinson iki Mağribi genci karıştırıyor gibi görünüyor, ikinci bölümde iki Rus prensini karıştırıyor. Türk esaretinde hemşerileriyle tanışmadığını söylüyor ve ardından bir tür "İngiliz marangoz" olduğu ortaya çıktı. İspanyolca kelimelerde yanılıyor ... Bu tür hatalar neden genel akla yatkınlık yanılsamasını ihlal etmiyor? Ve gerçekten - neden? D. M. Urnov'un versiyonu kulağa şöyle geliyor: "Okuyucunun dikkatini çok yetenekli bir şekilde yönetmek." Veya daha bilimsel bir ifadeyle: "Robinson" un yaratıcısı, yaratıcı çabaları mümkün olan en iyi şekilde dağıtmayı başardı, okuyucunun algısının psikolojik özelliklerini dikkate alarak optimize etti. Urnov, "Defoe hızlı, basit, riskli ama etkili bir şekilde hareket etti," diye yazıyor. diyecek ki ... Çeşitli günlük önemsiz şeylerle ikna eden Defoe, atalet yoluyla ona yardımcı olacak aşırı bir ikna gücü biriktiriyor ... " Gördüğünüz gibi, mesele sadece muhteşem edebi teknikte değil, sadece ünlü seçimde değil - her şeyi ifade eden tek kelime. Oldukça derin bir edebi nefese sahip olan okuyucunun algısının özelliklerini anlayan Defoe, önceden tasarladı ve romana yalnızca Robinson'un birbirini izleyen eylem ve eylemlerinin sinematik dinamiklerinde hissedilen görünmez psikolojik prangalar yerleştirdi. Ve aniden D. M. Urnov beklenmedik bir açıklama yaptı. Sanki tesadüfen, sanki geçerken: "... Bu, bilirsiniz, bir sihirbaz gibi ..." Bir sihirbaza ne dersiniz? Tamamen, bu, parlak bir kalem ustası, ölümsüz, birçok bakımdan istisnai bir romanın yazarı olan Defoe'nun, bazıları tarafından anlamsız, anlamsız olarak saygı duyulan insan yapımı illüzyonizm bölümünden birdenbire geçmeye başladığı anlamına gelmiyor mu? tür? Bir fanatik stil saflığı herhangi biriyle tartışabilirse, o zaman güzel, klasik sanatların ustalarıyla - örneğin büyüleyici bir müzisyenle veya yetenekli bir sanatçıyla - daha iyidir. Bu tür analojiler kesinlikle mümkündür. Yücedirler, genel olarak kabul edilirler. Ancak daha az doğrular. Çünkü inanılmaz olan, daha önce de gördüğümüz gibi, illüzyonizmde, bu mistik soytarılıkta en bariz şekilde gösterilir. Ancak, edebiyat eleştirmeninin açıklamasını sonuna kadar okuyalım. "...Bilirsiniz, bir sihirbaz gibidir: her türlü gizemli hazırlık yapılır, sihirli geçişler yapılır ve seyircinin dikkati yeterince dağıldığında mendil bir cepten diğerine kaydırılır ..." Dikkat edelim cümlenin sesine - çok belirgin bir ritim var. Odak ritmi. "...Defoe da öyle." Pekala, sihirbazlar dışında kim olursa olsun, seyircinin dikkatini kontrol etme, muhteşem seraplar yaratma konusunda bir şeye sahipler, uzun yıllara değil, yüzyıllara dayanan deneyime sahipler. Nasıl çalışırlar? Ya da daha doğrusu bu kadar uzun bir pratiğin tavsiyelerine göre nasıl hareket edilmelidir? Moskova Sihirbazlar Kulübü'nün oyun kartlarıyla ilgili numaralar uzmanı olan Lenconcert sanatçısı Yuri Obrezkov'un okuyucularına tanıtmak istiyorum. - Tüm izleyicilerin kart oyunlarına karşı olumlu ve yardımsever bir tavır sergilemediği gerçeğini çok iyi biliyorum - diyor. Ama duygusal olarak olumsuz bir konumdan değil, özünde gelecek için hazırlanmış olumsuz bir görüşü reddederek yaklaşırsanız? Daha sonra, kartların özenli bir tutum gerektiren çok eski bir eğlence icadı olduğu ortaya çıktı ve hile yapmak, diğer kaçakların çok yaygın ve çekici bir hobiden kişisel çıkar elde etme arzusu olarak yorumlanabilir. Sihirbazlar için kartlar muhteşem aksesuarlardan başka bir şey değildir. Destekler - ve artık yok. Yabancı ansiklopedileri inceledikten sonra, bugün yaklaşık 30 bin muhteşem ve harika kart numarası olduğunu buldum. Bu, cebinde küçük bir kart destesi olan yetenekli bir sihirbazın, seyirciyi arka arkaya birkaç akşam eğlendirebileceği ve asla kendini tekrar etmeyeceği anlamına gelir. Bu kadar gerekli rahatlık ve dublör tükenmezliği - bunlar kartların avantajları değil mi? Ancak yeni başlayanlar için daha önemli bir özellik daha var. Kart numaralarının nasıl gösterileceğini öğrendikten sonra, kart numaralarında geliştirilen ve test edilen teknikleri ve yöntemleri ona aktararak diğer sahne dekorlarına geçmeleri daha kolay hale gelecektir. Ben sadece bazılarından bahsedeceğim. Ve bazı sihirbazların genellikle ihmal ettiklerini, dikkate değer bulmadıklarını seçeceğim. Bu arada kötü numara yoktur, kötü büyücü vardır. İstenilen etki elde edilemezse, hile suçlanamaz - bunu ortaya çıkaramayan, büyülü bir ses elde edemeyen sanatçıdır. Önce hile. Sihirbaz yirmi kart alır, onları ikişer ikişer masaya koyar ve izleyiciden herhangi bir çifti hatırlamasını ister. Sonra kartları toplar ve tekrar masaya koyar, sadece ikiye değil, dört sıra ve beş sütundan oluşan bir masa şeklinde - her sırada beş kart vardır. Ardından oyuncu şu soruyu sorar - bu tablonun hangi satırlarında amaçlanan çiftin kartları var. Cevabı aldıktan sonra sihirbaz bu kartları işaret eder. Bu numaranın sırrı uzun zamandır bir sır olmaktan çıktı. Sanatçı anahtarı kullanır - ezbere öğrenilen dört kelime. Çoğu zaman bunlar: BİLİM
Gerçeği söylemek gerekirse, tıpkı Lev Kassil'in parlak hikayesi "Konduit ve Shvambrania" nın genç kahramanının ansiklopedik sözlükte bu kelimeyi bulamadığı gibi, "githik" in ne olduğunu bilmiyorum. Ancak gizemli ve bilinmeyen "githik" olmadan, numara başarısız olur. Bu gizli formülün anlamı şudur: Tasarlanan bir çiftten gelen her kart, tabloda aynı harfe karşılık gelen bir yere yerleştirilir. İzleyici odağın sonunda, örneğin birinci ve dördüncü satırları ararsa, kartları K harfine karşılık gelen yerlerde bulunur. Bu numarayı tam olarak belirtilen şemaya göre göstermek isteyen herkes, izleyiciden birçok soruya maruz kalabileceğinin farkında olmalıdır. Örneğin: "Sihirbaz neden desteden tam olarak yirmi kart seçti? Bir numara, başka bir şey değil. Ona sorayım." Ve sorar. Ve yüzünde kızgın bir ifadeyle gafil avlanan büyücü çılgınca bir cevap arar. Odak "kayıyor". Ancak izleyicinin bununla hiçbir ilgisi yok. O her zaman haklıdır izleyici. Bu gibi durumlarda ne yapılmalı? Ünlü bir söz vardır: Hassas sorular sorulmadan önce cevaplanmalıdır. Yani - izleyiciyi odağa katılmaya davet etmek. Ona, kart becerisinde ustalaşmak için, ilk bakışta en garip olan ellerin pozisyonlarında kartları tutmayı öğrenmesi gerektiğini söyleyin. Kollarını öne doğru uzatmasını, avuç içleriyle sihirbaza doğru yönlendirmesini ve ardından parmaklarını hafifçe açmasını isteyin. Ancak bu hazırlıktan sonra bir deste kart alabilirsiniz. 36 sayfanın tamamı. Ve şimdi sihri başlatmak için. "Sihirbazlar genellikle tek kartla mucizeler yaratır" diye başlardım sohbete "Ama ben daha modern bir yaklaşım kullanmak istiyorum. Numaramız bir değil, iki kartla oynanacak." Bu noktada destenin tepesinden iki kart çıkarır, izleyicinin serçe parmağı ile yüzük parmağı arasına koyar ve kartların sıkışması ve masaya düşmemesi için bu parmakları bir araya getirmesini söylerdim. Bir sonraki kart çiftini yüzük ve orta parmak arasına yerleştirir ve tekrar tutmalarını söylerdim. Pekala, vb - izleyicinin her iki elindeki parmakları arasındaki sekiz boşluğun tamamı dolana kadar. İzleyicinin kaç kartı var? On altı. Sihirbazın ne kadarı kaldı? Yirmi. Odaklanmanın ortaya çıkacağı olanlar. Sence - izleyicimizin numaraya neden yirmi kartın dahil olduğu hakkında bir sorusu olacak mı? Zorlu. Buna ek olarak, izleyici, odağa kişisel olarak katılarak özel bir zevk yaşıyor - buna birden çok kez ikna oldum ve şimdi mümkün olduğunca çok seyirci-ortağı büyücülüğe dahil etmek için her fırsatı kullanıyorum. Sıradaki ne? İzleyicinin eli ne zaman dolu kalacak? "Zaten yeterince parmağın yok mu? - Soruyorum. - O zaman hafızana dönelim." Ve iki kart ezberlemesini öneriyorum. Ardından kartların çiftler halinde harf düzeni gelir. Bazı sihirbazların burada bir duraklama var - ama sonuçta, nasıl yirmi kartı hecelemeniz ve yoldan çıkmamanız gerekiyor, bu kolay bir iş değil. Ve böylece dudaklarını hareket ettirerek ve acı içinde masanın sırasını hatırlayarak kartları masaya koymaya başlarlar. Ve - odaklanan izleyiciye dikkat etmeyi bırakın. Ve bu zamana kadar, sihrin koordinat sistemine çoktan hakim olmuştu ve yavaş yavaş canlanarak merak etme arzusunu yeniden kazanıyor - büyücü neden bu kadar uzun süre kazıyor? O bir şeyin peşinde, başka bir şey değil. Böyle bir gösteride sihirden, sihirden bahsetmek imkansızdır, çünkü numara düşünülmemiş, çalışılmamış, prova edilmemiş. Böyle bir sihirbaza hizmet etmek için! Benim tavsiyem, kart çiftlerini harf harf hecelemek, olabildiğince kolay ve meydan okurcasına gündelik olmalı ve şu anda ilginç bir şey anlatmak da isteniyor. "Konduit ve Shvambraniya" yı hatırlayabilir, bu numaranın son gösterisinde başınıza gelen komik bir olay üzerinde durabilirsiniz, böyle bir olay olmasa bile - o zaman onu icat etmeniz gerekir veya izleyiciye sempati duyabilirsiniz. parmaklarıyla doğru çizgileri gösteremeyecek, çünkü elleri hâlâ kartlarla meşgul - peki, o zaman bırakın konuşsun. Ana şey, onu eğlenceli ve ilginç hale getirmektir. Numaranın sonunda, izleyiciyi tasarladığı kartları işaret ederek, tek hareketle kartları parmaklarından çıkarıyorum, masadakilerin yanına atıyorum ve deneyi tekrarlamayı teklif ediyorum, sadece uyarıyorum bu sefer iki değil dört kart tasarlamak gerekecek. İzleyici genellikle aynı fikirde değildir. Ve ısrar etmiyorum. Onu yormaktan korktuğum için değil, böylesine karmaşık bir gösteri için henüz gizli bir formül bulamadığım için. İkinci numara en iyi bilinenlerden biridir. Her biri yedi kart olmak üzere üç desteye yerleştirilmiş 21 kart alınır. Sihirbaz başka bir odaya gider veya arkasını döner. İzleyici herhangi bir desteden herhangi bir kartı düşünür. Sonra sihirbaz yüzünü izleyiciye çevirir ve ona tasarlanan kartın olduğu yığını göstermesini ister. Daha sonra, oyuncu üç desteyi de bir araya toplar ve bir kez daha masaya her biri 7 kart olmak üzere üç deste halinde yerleştirir. Seyirci yine kartıyla bir desteyi işaret ediyor. Sihirbaz yine yedi kartlı grupları bir araya getirir. Yine masada yedi karttan oluşan üç set oluşturulur. Yine izleyicinin yardımıyla, içinde amaçlanan kartın bulunduğu bir set ortaya çıkar ve ardından sihirbaz nihayet ona isim verir. İşte geleneksel bir gösteri. Tekrarları ne kadar sıkıcı ve monoton! Sır, zaten fark etmiş olabileceğiniz gibi, temel matematik üzerine kuruludur. Her şey yığınları toplamakla ilgili. Oyuncu her zaman seyircinin adını verdiği yığını diğer ikisinin arasına koyar. Ve sonra mekanizma otomatik olarak çalışır - finalde, tasarlanan kart ya belirtilen 7 kartlık destede merkezi kart ya da toplam 11 kartlık bir düzende arka arkaya 21. kart olur; öğrenin, aynı olduğu ortaya çıkıyor. Buradaki her şey sıkıcı - hatta bu numara hakkındaki hikayeden bile şüpheleniyorum. Ve her şey çok daha keskin algılandığında onun gösterisi hakkında ne söyleyebiliriz?! Burada, alaycı izleyicinin titizliği ve iğneleyiciliği için öyle bir faaliyet alanı açılıyor ki, tek bir büyücü kötü niyetli yorumlara dayanamaz - eğer ana hatlarıyla belirtilen planı kölece izlerse. İzleyici kibar ve sabırlıysa, önemli değil - matematiksel arka plan onun için hemen netleşecek. İnsan psikolojisi öyledir ki, bir çözüm ipucu bile bilmeceyi romantizm halesinden mahrum eder. The Legend of Ulenspiegel'deki diyaloğu hatırlıyor musunuz? "Patlayan bir balondan daha az değerli olan nedir?" - "Bilmiyorum". - "Gizem Ortaya Çıktı". Bir büyücünün elinde numara, numara gibi görünmelidir. Büyüleyici bir merak. Ya da en kötüsü, heyecan verici bir aldatmaca. Bir izleyicinin şüphesi, diğerinin yaratıcılığı nerede, ne zaman başlar? İnanıyorum - tam olarak 21 kart seçiminden. "Açık," diye düşünüyor izleyici, "isteğe bağlı sayıda kartla, bu nedenle hile işe yaramayacak. Ona 21 kart değil, tüm desteyi teklif edeceğim!" Zor düşünce! Ama sonuçta, oyuncunun kendisi izleyiciyi ona getirdi, neden şaşırasınız? Koruma ayarlanmadı, güvenlik önlemi yok - ne tür bir simya olabilir? Böylesine talihsiz bir büyücü seyirciyle daha aktif bir şekilde buluşacak - ve üzgünüm, güle güle, hile! Değil mi? Ancak, unutmayın - bir numaralı numara henüz sona erdi. Masada dağınık kartlar vardı. 16 ve 20 - birbirinden ayrı. Bir sonraki numara için neden bir kaide olmasın? Sanatçının yalnızca neler olup bittiğine keskin bir göz atması, dışa dönük olarak tam bir rahatlığı sürdürmesi ve hayattan ilginç bir şey anlatması gerekir - örneğin, 20. yüzyılın ortalarında ünlü Avusturyalı sihirbaz Johann Hoftsinser'in icat ettiği. efsaneye göre, beş binden fazla kart numarası ve tek başına, ortak yazarlar olmadan - kesinlikle inanılmaz bir sayı, bugünün standartlarına göre düşünülemez. Şu anda, oyuncunun parmakları masanın üzerinde yatan kartları bir yerden diğerine kaydırıyor ve bitişik 16 kartlık alandan sessizce XNUMX'ye bir kart eklemenin ona hiçbir maliyeti yok. "Bu arada," diye ekler usta, "size repertuarındaki numaralardan birini göstereceğim - az önce kullandığım kartların aynısı." Tabii ki, oyuncu burada kasıtlı olarak en az iki kez şaka yaptı - bu numarayı Hoftsinser repertuarına atfettiğinde ve seyirciye "aynı" kartların garantisini verdiğinde. Elbette, gerçek kart sayısı "aynı" artı aktarılan bir karttır, ancak gösterinin bu aşamasında çatışmasızlık garantisi son derece yüksektir ve eğlenceli dolandırıcılık kolayca daha da gelişebilir. İzleyici haritayı ezberlemelidir. Elbette doğrudan önden yapabilirsiniz, ancak ışıltılı, büyüleyici bir keşif olacak mı? Ben şüpheliyim. Ancak başkalarına "7" sayısının büyüsünü hatırlatabilirsiniz - folklorun onu anmasının sebepsiz olmadığını. "Alında yedi açıklık", "Yedi bir tane beklemiyor", "Yedi sorun - bir cevap" - asla bilemezsiniz! Olağanüstü yediyi gökkuşağının yedi rengiyle birleştirmek, insan dikkatinin ve insan hafızasının maksimum bant genişliğinin tam olarak yedi birime düştüğünü ortaya koyan modern bilim adamlarının psikofiziksel gözlemlerine dönmek için - o zaman yedi kart gelmeyecek bir sürpriz. İzleyicinin 21 karttan herhangi birini ezberlemesi hiç de gerekli değildir. Sihirbazın sunduğu yedi karttan birini seçmesi yeterlidir. Bu, istenen yığının belirtilmesiyle ilgili bir soruyu daha kaldırır. Ve sonra sihirbaz, yalnızca izleyiciye sunduğu yedi kartın kalan iki 21 kartlık deste arasında olmasına dikkat ederek, 7 kartın tümünü gelişigüzel, doğal olarak toplar. Böylece, üç düzenden ilki tamamlandı, 21 kart büyücünün elinde. Oyuncu, "Bir arkadaşım var," diye devam ediyor, "her zaman hafıza eğitimi yapmak isteyen, ancak bunu düzenli olarak unutan. Hafıza sorununun orada bulunanların çoğu için alakalı olduğuna ikna oldum. hızlı tempolu ortamımızda hayat bu tür faaliyetler için boş zaman bulmak zor, hadi yapalım, şimdi kartları birer birer göstereceğim ve sonra üç zarfa koyacağım - yine birer birer, sonra zarfları karıştıracağım. Hangi zarfın senin kartın olduğunu bana söylemen gerekecek." Ve sihirbaz ne derse onu yapar. Sonuç olarak, üç zarfın her birine yedi kart yüklenir. Kendime bir açıklama yapma izni vereceğim - izleyicinin gerçekten zayıf bir hafızası olması durumunda, zarfların farklı tasarımları olmalıdır. Hatırlamasına izin verin - ona yardım edeceğiz. İşte tamamlanmış ikinci düzen. Üçüncü sıra gelir. Son. İzleyicinin eline 21 kartlık bir deste verin - kendi aldatmacasına katılmasına izin verin. Önüne üç zarf koyun - aynı zarflar, sadece yüzü aşağı bakacak şekilde masanın üzerine koyun. Seyirci, teslim ettiğiniz desteden bir kart alarak, zarfların her birine sırayla koymalıdır. İşte - dikkat! Seyirci, destenin üstünden bir kart ve alttan bir sonraki kartı alarak hata yapabilir. Buna izin verilemez. Odaklama çalışmıyor. İzleyicinin bağımsızlığı, yalnızca ölçülü olarak iyidir. İzleyici ayrıca istemeden zarfların yerleşim sırasını bozabilir. Ve arızalarla dolu. Buradaki tek gereklilik, son derece incelik ve saygı dalgasına uyum sağlamaktır. Her şeye rağmen. Gönderici değil, gezgin olun. İzleyiciyle tartışmayın, onunla tartışmayın - beklenmedik bir şekilde inatçı olursa kaybedebilirsiniz. Pedagojik incelik gösterin, hatayı ona gösterin ve daha da iyisi - hemen, nazikçe ve güzelce düzeltin ve ardından hemen odaklanma rotasına devam edin. Her şey hassas ve hızlı bir şekilde yapılırsa, izleyici kısacık başarısızlığı hemen unutacak ve odak kendi yolunda ilerleyecektir. Zarflar doğru bir şekilde doldurulacaktır. Final kaldı. Sadece kartı al ve aç? Bir sihirbaz için zavallı. Bir düşünelim - daha muhteşem bir final var mı? Böyle bir seçeneği seçmemiz gerekmez mi? Herhangi bir zarfı gösterip istenen kartın burada olup olmadığını mı soruyorsunuz? Olasılık teorisine göre üç vakadan ikisinde izleyici olumsuz yanıt veriyor. Ama yine de bu zarfı alıyorsunuz, ondan yedi kartlık bir deste çıkartıyorsunuz ve - kontrol edelim. Ve bu kartlardan bir desteyi masanın üzerine, biri diğerinin altında, yüzü yukarı bakacak şekilde bir sütun halinde yerleştirin. "Gerçekten" diyorsunuz, "kartınız burada değil. Hangi zarfın içinde? Göster bana." İzleyici işaret ediyor - burada, bunda. Kartları kendisinin çıkarmasını ve her birini yeni oluşturulan sütundan bazı kartların yanına koymasını isteyin. Makul bir diziye uymadan kartlarını rastgele, rastgele koymasına izin verin. Üstelik yüzüstü. Bu doğru - aşağı! Sihir çok sihir. Burada, arka arkaya dördüncü olan destenin merkezi kartının nereye düşeceğini fark etmek için yine dikkatli bir uyanıklığa ihtiyacınız olacak. Sadece o. Ve yanında bulunduğu sütundaki kartı hatırlayın - dokuz karo olsun. Unutma - ve yeter. Aklınıza gelen herhangi bir metni güvenle telaffuz edebilirsiniz. Örneğin, "dokuz karo planladığınız kartı işaret ediyor" veya "bir tükenmez kalem alın - bu bizim sihirli değneğimiz olsun ve onunla elmas dokuzun yanındaki kartı çevirin." Ve izleyici en başından kartının belirttiğiniz zarfta olduğunu söylerse - bu, aynı olasılık teorisine göre üçte bir olur - ne yapmalı? Pekala, işte size bir seçenek - bu zarfı alın, arkanıza koyun ve içinden iki kart alarak onları da yüzüstü masaya koyun. Bu durumda yine dördüncü kartı görüş alanınızdan çıkarmadığınızı hatırlatmama gerek var mı? Son olarak, zarfta yalnızca bir kart olacaktır. Çıkarın ve yüzü aşağı bakacak şekilde masanın üzerinde tutarak şöyle söyleyin: "Bazı insanlar bu kartın en son ben çıkardığım için tasarlandığını düşünüyor. Ama böyle düşünmek bir hata. geleneksel olanlar ve bende daha çok özgünlük var. Elimdeki senin kartın değil. Bir bak. Ama aradığımızı bulmamıza yardımcı olacak." Bu sözlerle dördüncü (aranan) kart ile üçüncü kartın arasına koyun ve zarif bir hareketle dördüncü kartı yüzü yukarı bakacak şekilde masanın üzerine çevirin. İzleyici şaşırırsa, hedefe ulaştınız demektir. Masanın üzerine bırakılan zarfları ne yapmalı? Onlardan kartları çıkarın ve yüzleri yukarı çevirin - "görüyorsunuz, benim destem en sıradan ve içinde amaçlanan kartın kopyası yok." Veya başka bir şey düşünün. Sahip olmak. Özetleyelim. Benim "gerekli olmayanın önemi" dediğim, yanılsama için son derece önemli bir ilke resmedildi. Sihirbaz, izleyicinin dikkatini her şekilde küçük, dekoratif, temel olmayan ayrıntılara odaklar. Bunu, sanki yürütme odağının özüymüş gibi ciddiyetle, kasıtlı olarak gerçekleştirir. D. M. Urnov'un Defoe'nun yöntemleri hakkında yazdıklarını tekrar okuyun, benzerliği anlayacaksınız. Seyircinin sahasında oynayan sihirbaz da psikolojik yöne hitap ediyor - oyuncunun önemli gördüğü şeyi, seyirci de yavaş yavaş önemli görmeye başlıyor. Şey genellikle açıktır, ancak açıktır - bunu bildiğinizde. Bunu unutma! Üçüncü numara. İzleyiciyi herhangi bir sayı düşünmeye davet edin - beşten az ve yirmi beşten fazla değil. Daha sonra, daha önce masanın üzerine yüzüstü yatan bir deste kart almasına izin verin ve yukarıdan, birer birer, amaçlanan sayıya eşit kartları sayın. İleride kartlara dokunmayacağınız için izleyicinin seçtiği numarayı saklamasına gerek yoktur. Böylece gerekli sayıda kart sayılır ve masaya yatırılır. izleyiciye bu kartları elinize almalı ve yukarıdan başlayarak, birer birer dört yığın halinde - tam masanın üzerine, yüzü aşağı bakacak şekilde yerleştirmelisiniz. Her şey bittiğinde, izleyiciyi en iyi kartları yükseltmeye ve bakmaya davet edin. Dört as görünce şaşıracak. Bu numara otomatik olarak gerçekleştirilir ve herhangi bir el çabukluğu gerektirmez. İşin sırrı, oyuncunun önceden destenin üstüne dört as koymasında yatmaktadır. İzleyicinin aklındaki sayı ne olursa olsun, azarladıktan sonra kesinlikle daha düşük çıkacak olan bu aslardır. Ve sonra, bekleyen kartları dört parçaya ayırdıktan sonra, aslar yine her bölümün üstüne gidecek ve amaçlanan sayının dörde bölünüp bölünmemesi hiç önemli değil. Açıkça görüldüğü gibi, burada el çabukluğu gerekli değildir, ancak sihirbazın bir numarayı etkili bir şekilde gerçekleştirme yeteneği büyük önem kazanır. Ve nasıl daha etkili bir şekilde sunulabilir? Bir çağrı ile cevap vereceğim - hadi yaratıcılığı öğrenelim! Kendisine sunulanı körü körüne taklit eden nasıl bir sihirbazdır? Bu numara senin küçük ödevin olsun. Sizi temin ederim, o kadar da zor değil. Ana şey başlamaktır. O zaman işler kolaylaşacak. Yuri Obrezkov'a damarındaki hilelerin gösterilmesi konusunda hemfikir olabilir, ancak performansın kendi yaratıcı bağımsız versiyonunu geliştirmek daha iyidir, her açıdan kesinlikle daha üretkendir. İdeal olarak, her numaranın kendi yüzü olmalıdır. Keşke benzer mucizeler olmadığı ve sihrin her aşaması kendi ve yalnızca kendi oyun kurallarını dikte ettiği için. Ve eğer kurallar her seferinde farklıysa, o zaman bunların birliğine yer kalmaz mı? Ve büyü dokuma kalıplarının kökleri, temelleri, temelleri nelerdir? Ve Obrezkov tarafından önerilen teknikler ne kadar yaygın olarak uygulanabilir? Tabii ki, onun tarafından ortaya konan numaralar yelpazesi, akla gelebilecek tüm yanıltıcı etkileri kapsamaktan çok uzaktır - anlatılan numaralar, belirli bir samimiyet, sahneden çok dar bir seyirci çemberinde gösterilmeye uygunluk ile karakterize edilir. Bunlara "Yakın Çekim Sihirbazı" denir - dar bir daire için püf noktaları. Olağanüstü yaygınlıkları, olağanüstü popülerlikleri yadsınamaz. Yine de onlar engin büyünün yalnızca bir bölümü. Ve gösterilerinin özellikleri, "Dikkat Dağıtma" adlı devasa bir ansiklopedinin ayrı bir bölümünde yazılıdır. Sovyet yazarı Alexander Vadimov, dikkat dağıtmayı, sihirbazın seyircinin dikkatini bir eylemden diğerine çevirmesine, dağıtmasına, onu "bazı eylemlerle ilişkili bir sırrı ifşa etmekten" uzaklaştırmasına olanak tanıyan, yüzyıllarca süren illüzyon pratiği tarafından geliştirilen teknikler olarak anlıyor. sihirbaz, seyircinin fark etmemesi gereken bir nesne, bir yer." Ve Vadimov bunlardan bazılarını listeliyor - "bir el dalgası, vücudun dönüşü, bir kafa, daha yakından bakış -" göz oyunu "," sihirli değnek "ile yanlış hareketler. Ve ardından bir açıklama geliyor: " İzleyici istemeden oyuncuyu takip etmeye başlar ve sihirbazın ona göstermek istemediği bir şeyi kaybeder. Atmosfer seyircinin dikkatini dağıtıyor, ışık, özel bir cihazın çeşitli ekipmanları ve son olarak sihirbazın konuşması esprili bir dikkat dağıtmadan başka bir şey değil. "Obrezkov'un bahsettiği şey buydu. Bu bağlamda sizlere Polonya asıllı Alman büyücü Malini'den bahsetmek istiyorum. Göğüs cebinde sadece bir deste iskambil kağıdıyla bir veya iki defadan fazla bir sonraki konsere geldi. Ve cahil insanların kavramlarına göre, onun için çok garip bir destekti - Malini'nin avucu o kadar küçüktü ki, tüm desteden bahsetmeye gerek yok, en üstteki kartı bile tamamen kaplayamıyordu. Yine de birinci sınıf bir sihirbaz olarak görülüyordu. Şaka yaptı, güldü, komik anekdotlar anlattı ve canlı, "Oscar-Wilde" sohbetine kapılan seyirci, yaptığı dublör manipülasyonlarını kesinlikle fark etmedi _- ve genel "sistemik" resimden izole olarak ayrı ayrı yetiştirdi. anatomik kusuruyla daha da kötüleşen, kalitesi düşük manuel eylemler oldukları ortaya çıktı. Ancak ayrı ayrı gösterilmemiştir. Dinleyen seyirci ona her şeye inandı - bu yüzden teknik olarak karmaşık tekniklerin mücevherleri artık o kadar gerekli değildi. Genel olarak, her şey Stanislav Jerzy Lec'in tarifine göre gerçekleşti: "Repertuarınızı genişletin. Kendinizi açın." Ancak Malini buna göre hareket etti - herhangi bir numara seçmedi, sadece kişisel olarak kendisine uygun olanları seçti. Ondan büyük bir usta olarak bahseden illüzyon tarihçileri, her zaman Malini'nin konserlere elleri ceplerinde geldiğini ve şaşkın görevlilerin sorusuna geldiğini hatırlıyorlar: "Malzemeleriniz nerede?" - vazgeçilmez bir gülümsemeyle cevap verdi: "Desteklerim benim." Dikkat dağıtan jestlere ve hareketlere gelince, eğer bir uzman, diyelim ki, sıradan, odaksız, ancak birbirine çok benzer beş ardışık eylem gerçekleştirirse, o zaman altıncı eylemi, bu beşini anımsatan, ancak zaten odaksal anlamla doldurulmuştur. ayrıca seyirciler arasında şüphe uyandırmayacak - ama tam da bu, altıncı perde, şişeden sihir cinini serbest bırakan gizli panjurun açılmasına yol açıyor. Ya da başka - dünyadaki tek bir kişinin aynı anda gerçekleştirilen iki eylemi eşit derecede dikkatli bir şekilde takip edemediği bilinmektedir. Sihirbazlar bu psikolojik nüansın gayet iyi farkındadırlar ve eğer sır mekanizmasının sol el tarafından tetiklenmesi gerekiyorsa, tüm dikkatlerini parlak ve gösterişli ama yanlış eylemler gerçekleştirmekle görevli sağ ele odaklarlar. kendilerine dikkat. Ve elbette, bu tür yanlış eylemler, gösterinin tempo-ritmine organik olarak uymalıdır. Sovyet sanat eleştirmeni Yu A. Dmitriev'in hakkında tüm zamanların ve halkların en büyük illüzyonistlerinden biri olarak bahsettiği RSFSR Halk Sanatçısı E. T. Kio, şunları tavsiye etti: “Ekipmanı bu şekilde göstermek, döndürmek ve Halkın ondan bir şey saklamadıklarını gördüm ve anladım, ama aynı zamanda mesleki sırları da açığa çıkarmayacaktım. Burada tam anlamıyla bir salise meseleyi çözüyor. "odaklanmanın sırrı ne yazık ki ortaya çıkacak." Ve Vladimir Rudnev, sanki dikkat dağıtan eylemlerin organik yapısını göstermek için özel olarak yaratılmış gibi, hileyi son derece ustaca gösteriyor. Seyircilerden aldığı bir madeni parayı sol elinde tutarak, sağ eliyle dönüşümlü olarak bir tükenmez kalem veya kurşun kalemle - bir "sihirli değnek" ile iki büyük vuruş yapar ve şöyle der: "Bir, iki ... - ve sonra durur, aydınlanır: - Sizce bozuk para hâlâ sağ elde mi? Seyirciler genellikle oybirliğiyle farklılık göstermez - bazıları "evet", diğerleri - "hayır" der. Sonra Rudnev sol elini açar - madeni para avucunun üzerindedir. "Tabii ki burada. Nereye gidebilir ki?" diyor neşeyle ve devam ediyor: "Tekrar deneyelim. Bir, iki..." iki yüksek süpürme vuruşu gerçekleştirir. Anında duraklama "Asam nerede?" - aniden seyirciyi duyun. Duyarlar ama susarlar. Madeni paranın olduğu sol ele dikkatlice baktılar ve sağa dikkat etmediler. Ama şimdi soruya uyarak, "asa" nın sağ elden bir yerde kaybolduğunu fark ederler. Rudnev, "O olmadan odaklanamam," diye özür diler, "düşürdüm mü yoksa ne?" - ve gözlerini yerden ayırmadan etrafına bakmaya başlar. Ve etrafa bakmaya başlayan seyirciler birdenbire "sihirli değnek" in Vladimir'in sağ kulağının arkasında sıkıca durduğunu görüyorlar. "Ah, işte burada," diye seviniyor Rudnev, şapkayı çıkarıyor ve son dalgayı yapıyor: "Üç!" - ve sol elini açar. O boş. "Para nerede?" diye sorar ve hemen burnundan çeker, "İşte burada!" Bu atılgan, ışıltılı ve eğlenceli numaranın performansı, açıklamadan büyük ölçüde net. Sağ elin ikinci dalgası sırasında - madeni paranın elde olup olmadığı sorulduktan sonra - "çubuk" kulağın arkasına sokulur. Ama ne zaman ortadan kaybolur? Hiç kaybolmuyor - Vladimir onu sağ eline kaydırıyor ve kaybolan "sopayı" aramak için etrafına bakıyor. Burundan madeni para kapmak için sağ avucun derinliklerinden parmak uçlarına kadar yuvarlayarak sağ el yüze getirilerek uygun bir taklit hareketi yapılmalıdır. Vadimov, "Tüm dikkat dağıtıcı şeyleri listelemek imkansız," diye bitiriyor, "ancak ciddi olarak numaralar üzerinde çalışacak herkes, kendisine uygun birçok yeni dikkat dağıtıcı şey bulacaktır." İllüzyon sanatı üzerine dünyaca ünlü ansiklopedi yazarı J. Tarbell tarafından yineleniyor ve her numaranın dikkatli ve yaratıcı bir şekilde hazırlanması çağrısında bulunuyor. Hatta size tarifini veriyor - zamanınızın yüzde 80'ini numarayı hazırlamak için ve sadece yüzde 20'sini göstermek için harcayın. Yüzde 80 hazırlık için. Yani - provada. Olağanüstü bir Sovyet tiyatro yönetmeni Anatoly Efros, şaşırtıcı derecede basit ve özlü bir şekilde "Prova - aşkım" adını verdiği bir kitap yazdı. Başka bir Sovyet sahne yönetmeni Sergei Kashtelyan kendi monografisini oluştursaydı, tamamen aynı adı alabileceğine inanıyorum. Çünkü her gün prova yapmak, sabah saat ondan, önceden bilinmeyen saate kadar - öğlene kadar, gün batımından önce, gece geç saatlere kadar, sanatçıların her hareketini durmadan kontrol etmek - yalnızca yaratıcı bir şekilde takıntılı, seçkin bir kişidir. bu tür işleri arka arkaya uzun yıllar yapabilir. - Bu en kurnaz ikiyüzlü - labirent türü - bir yanılsama, - diyor Kashtelyan - Nasıl biteceğini önceden bilerek bir numara yapmak ve onu bilmiyormuş gibi göstermek - ne büyük bir vicdan azabı! Tarif, formül, şema - tüm önemsiz şeyler. Bireysellik, kişilik - benzersiz olan budur ve hatta yetenekli bir insan - daha da fazlası. Ama öyleyse, bırakın herkes yeteneğini kanıtlasın! Einstein, yeteneğe yardım edilmemesi gerektiğini, yeteneğin - eğer gerçekten yetenekse - kendi kendine ortaya çıkması gerektiğini savundu. Emin değil. Bence hala yardıma ihtiyacın var. Bu yüzden varız - yönetmenler, öğretmenler. Bu insanları kaderlerine terk edemezsiniz. Ama yetenek olarak talep etmek - ve ortaya çıkmasına izin verin! Luigi Pirandello ilk oyunlarından birine "Come prima, meglio di prima" adını verdi. Olağanüstü iyi bir ifade. Tüm provaların kanunu! "Önceki gibi, ama eskisinden daha iyi." Yazar: Katashkin A.S.
▪ Ellerinizi ıslatmadan sudan bir bozuk para alın
Bahçelerdeki çiçekleri inceltmek için makine
02.05.2024 Gelişmiş Kızılötesi Mikroskop
02.05.2024 Böcekler için hava tuzağı
01.05.2024
▪ Samsung Galaxy S III, Apple iPhone 5 ekranından daha iyi görüntü veriyor ▪ Nötrino kütlesinin üst sınırı için yeni bir değer belirlendi ▪ Ses ve su ile çözülebilen bir transistör
▪ sitenin bölümü Kişisel ulaşım: kara, su, hava. Makale seçimi ▪ makale İstisnasız kural yok. Popüler ifade ▪ makale Şarabı ne mahveder? ayrıntılı cevap ▪ makale Freeberry dikenli. Efsaneler, yetiştirme, uygulama yöntemleri ▪ makale Yüz ve el kremleri. Basit tarifler ve ipuçları
Ana sayfa | Kütüphane | Makaleler | Site haritası | Site incelemeleri
www.diagram.com.ua |
İlginç makaleler öneriyoruz bölüm 
Diğer makalelere bakın bölüm 
En son bilim ve teknoloji haberleri, yeni elektronikler:
Bu sayfanın tüm dilleri