|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese|
ETKİLİ ODAKLAR VE İPUÇLARI Büyünün nüansları. Bir sihirbaz için ipuçları
Rehber / Muhteşem hileler ve ipuçları Bu büyüleyici kutsal ayinin nelerden oluştuğunu anlamak ve ritüel rolünü anlamak hiç de zor değil. Böyle bir cehaletin üstesinden gelinebilir. Ancak bunu yetkin ve hatasız bir şekilde uygulamak büyük bir zorluktur. Hagopyan gibi bazıları bunu sezgisel, şakacı ve zekice, konserden konsere, bazen günde birkaç kez icra ediyorlar. Bazıları ise hayatları boyunca savaşır ve hâlâ mucize yaratanlar değil, düzenbaz olarak kalırlar. Sorun ne? Açıklanamayan yeteneklerden mi bahsediyoruz? Hayır, belirli bir demo mekaniğinden bahsediyoruz. "Peki hiçbir yanıltıcı simya, hiçbir büyücülük detayı dikkate alınmıyor mu?" - acemi büyücü soracak. Daha sonra gelecekler. Örneğin bir sihirbazın gözlerindeki bakışı ele alalım. Yanıltıcı bir kariyer hayal eden yeni gelen birinin, kendisine göründüğü gibi bakışları "sihir standartlarına" uymadığı, "delici" bir bakışa sahip olmadığı için nasıl ciddi şekilde acı çektiğini hatırlıyorum. Artık o olgun bir profesyonel ve geçmişteki üzüntülerini bir gülümsemeyle hatırlıyor. Büyü sanatının manipülasyon adı verilen bir dalı vardır. Yeni başlayanlar, süper el çabukluğu olmadan yapamayacağınızı iddia ettiği yer burasıdır. Ve eğer parmaklar hiç müzikal değilse, rafine değilse ve süper esnek değilse, o zaman hobinize son vermek için ne yapmalısınız? Ama parmakların müzikalitesi göreceli bir şeydir. Keşke müzik uzuvların anatomik özellikleriyle değil, ruhun yatkınlığıyla başladığı için. Ayrıca melodilerin sadece ince işçilikli kemanlar veya telkari arplar tarafından değil, aynı zamanda helicon baslar tarafından da yaratıldığını hatırlamakta fayda var. Bu arada davul da bir müzik aletidir. Belki org ya da piyano kadar asil ve soylu değil ama ritimleri büyüleyici ve büyüleyici. Sihirbazlık numaralarında da aynı şey var. Büyücülük mahzeni sadece hileleri değil aynı zamanda mitleri de içerir. Hem doğrulandı hem de uzun zaman önce yalanlandı. Ve hepsine inanılması gerekmiyor. Gerçek bir muhteşem sihir öğretmeni, kas-iskelet sisteminin ultra olağanüstü özellikleri veya özel "delici" görünüm üzerinde durmayacak, ancak yeni başlayanların dikkatini tamamen farklı bir şeye - numarayı gerçekleştirmenin şeffaflığına ve basitliğine - çekecektir. anlaşılmazlıktan vazgeçilmesi ve asgari araçlara duyulan ihtiyacın vurgulanması çağrısında bulunuyor. Moskova Sihir Kulübü üyesi kız öğrenci Katya Medvedeva'nın bahsettiği numara gibi. - İki lastik halka alıp birini diğerine takmanız gerekir (Şekil 2a), ardından önce A ilmeğini sol elinizin başparmağının üzerine, ardından B ilmeğini yerleştirin. Daha sonra sağ elinizi elastik bantlara getirmelisiniz. Sanki üstteki yüzüğü büyük olanla ve sağ elinizin işaret parmaklarıyla alacakmış gibi ama almayın, sadece alıyormuş gibi yapın. Sağ küçük parmağınızla alt elastik bandı tutup B halkasına itmeniz gerekir. Daha sonra, küçük parmağı B halkasının alt halkasını tutan sağ elinizle yukarı ve aşağı birkaç küçük salınım yapmanız gerekir. salınımların genliği 5 ila 10 santimetredir. Ve aniden halkalar yer değiştiriyor. Bu numarayı gösterdiğim herkes şaşırdı ve nasıl yaptığımı sordu. Ve her şey çok basit - sağ elimin salınımlarından biri sırasında, yukarı çıktığı anda, sağ elimin başparmağı ve işaret parmağıyla üst lastik bant halkasını ile gösterilen kısmından yakaladım. Şekil 26'daki G harfini kullandı ve aynı zamanda küçük parmağıyla B ilmeğini bıraktı, ardından üst elastik bandı D alanı kadar yukarı çekti - tabii ki sağ elin salınımlarının ritmini bozmadan. Gerisi lastik bantlarla yapıldı. Bu kadar. Aynanın karşısına geçerek bu numarayı kendinize göstermeyi deneyin. Ve sonra, ortaya çıkan etkinin tadını çıkardıktan sonra, yüksek sesle - kesinlikle yüksek sesle şunu söyleyebilirsiniz: "Sonuçta, belli bir el çabukluğum var."
Yani - soru. Nereden başlamalısınız? Bunun cevabı çok basit; her şeyden önce aksesuarları almalısınız. Bir madeni para, yüzük ya da ne istersen. Ve dene. Acemi büyücülere yardımcı olabilecek kitaplarla tanışmanızı tavsiye ederiz. Çok çeşitli hileler içeriyorlar. A. A. Akopyan'ın 50, 1980, 1971, 1964 yıllarında “Iskusstvo” yayınevi tarafından yayınlanan “Mucizeler Dünyasında”, “Hileler Hakkında Her Şey”, “1961 Eğlenceli Hile”, “Sahnedeki Hileler” kitaplarını okuyun. Ünlü Alli-Vad A. A. Vadimov'un “Odaklanma Sanatı”, “Bir İllüzyonistin Repertuvarı”, “Herkes İçin Püf Noktaları”, “Kulüp Sahnesinde Püf Noktaları” kitaplarında sunduğu püf noktalarını tanıyın. 1959, 1967, 1952'de Profizdat yayınevi tarafından ve ayrıca G.K. Bedarev'in “Kırsal Sahnedeki İllüzyonist” (“Sovyet Rusya”, 1973) kitabına bir göz atın. Ve eğer biri cahilce bu kitapların sihirbazın kollarına yönelik olduğuna inanırsa, hayal kırıklığına uğrayacaktır. Her ne kadar bu efsane feuilletoncuların ve parodistlerin ağzından asla çıkmıyor olsa da, gerçek bir büyücü asla kolluk kullanmaz. Ancak - neredeyse hiç. Bu daha doğru olacaktır. Bu kitapları okuyun. Sahne büyüsü sanatını tanımanıza ve şansınızı deneme cesaretini kazanmanıza yardımcı olacaklar. Bir numara göstermek, illüzyon becerisinin ilk aşamasında ustalaşmak anlamına gelir. Bununla birlikte, bir konserde performans sergileyen bir sihirbaz genellikle bir değil, birkaç numara gösterir. İkinci aşama şu soruyla başlar: Sahneyi tamamlamak için iki numara nasıl birleştirilmelidir? Birbirinden bağımsız olarak yapılabilecek püf noktalarından bahsediyoruz. Birbirlerini mantıksal olarak takip etmeyenler hakkında ve her birinin kendi var olma hakkı vardır. Onlara sahne bağımlılığı nasıl sağlanır? Sanat, insan faaliyetinin özel bir alanıdır. Her zaman mantığa hitap etmez. Silahı farklı bir cephanelikten. İnsanların duygularına hitap ederek sanatsal görseller yaratmak amacıyla tasarlanmıştır. Biz öyle bir şekilde tasarlandık ki, her şeyden mutlaka açık ve anlaşılır bir sıra talep edeceğiz. Bu arada, kişi her zaman ve kesinlikle rasyonel ve yalnızca rasyonel düşünmesi anlamında bir bilgisayar makinesi değildir. İnsan algısı çok boyutludur - mantıksal sonuçlar ve sezgisel içgörüler bir arada bulunur ve olup bitenlerin (ve özellikle sanatta) anlamını anlamak, karmaşık ve her zaman bilinçli olmayan çağrışımsal süreçler tarafından belirlenir. İşte bunun bir örneği. Birçok sihirbaz, parmaklarının arasına yerleştirilen toplarla manipülatif kompozisyonlar gerçekleştirir. Ve herkesin, kesinlikle herkesin beyaz topları var - neden? Sahne algısı yasalarını dikkate almayan mantıksal akıl yürütmeye göre, sihirbazlar birbirlerini tekrarlamamak için farklı renkteki topları kullanmalıdır. Ama sanatçılar haklı. Seyircilerden uzaktan bakıldığında beyaz topların gerçekte olduğundan daha büyük göründüğünü çok iyi biliyorlar, ancak eğer başka bir renge (sarı, kırmızı, hatta mavi veya mor ve hatta daha da fazlası) boyanırlarsa seyirci ne yapacak? Sanatçının çapı küçültülmüş toplarla çalıştığını düşünün. Ve bu izlenim her zaman orada olacak - tamamen aynı bileşimler ve topların kesinlikle eşit gerçek çapları ile. Bunlar sahneye çıkanın dikkate alması gereken “küçük şeyler”. Ama konuşmamız iki numara sorunuyla ilgili. Muhteşem bir bütün halinde nasıl birleştirilebilirler? Cevap, kullanılan araçları genişleterek. Herhangi? Hiç de bile. Sadece sahne birliğini oluşturmaya çalışanlar. Her ne kadar belki de doğrudan hileye dahil değiller. Örneğin bir sihirbazın kostümü. Nasıl olmalı? Kostüm seçimi orijinal sahne görevine göre belirlenir. Örneğin bir illüzyonist, Arap masalları "Binbir Gece" tarzında mucizeler sergileyecekse, kareli bir gömlek ve solmuş bir kot pantolonun ona uyması pek mümkün değildir. Geniş kemerli, desenli bir bornozla birlikte altın yıldızlı mavi bir başlık veya beyaz bir türban çok daha uygun olacaktır. Böyle bir kostüm, sanatçının, örneğin içine dökülen suyun kaybolduğu bir sürahi ve küçük parçalara bölünüp daha sonra onarılan bir kağıt parçası ile yanılsamaları bir araya getirmesi için ek çaba gerektirmeyecektir. Bir zamanlar, neredeyse tüm hevesli büyücüler performanslar için sadece herhangi bir şey değil, gerçek bir kuyrukluk da giymeye başladı. Takım elbisenin kendilerine uygun olup olmadığına bakılmaksızın herkes zarif bir sihirbaz gibi görünmek istiyordu. Kuyruklu ceket, seyircilerin karşısına ilk kez kuyruklu ceketle çıkan Pinetti'nin zamanından başlayarak, bir illüzyonistin klasik kıyafetidir. Ancak düşüncesiz kullanımı bazen sizi gülümsetiyor. Örneğin, Moskova Sihirbazlar Kulübü'nün "Sihirli Gün" performanslarından birinde, kuyruklu bir sanatçı, sihirli gözlükleri ve gizemli küpleri yeniden düzenleyerek aniden kendisine öyle bir hareket hızı belirledi ki ona bakmak imkansızdı. gülmeden - bir hileli nesneye, sonra diğerine koştu, kuyruk ceketinin kuyrukları uçtu, kart destelerini ve altlarına gizlenmiş katlanmış eşarpları ortaya çıkardı... Her takım elbise güzelce giyilmelidir. Sizi her zaman belirli bir davranış tarzına mecbur ediyor - ve sadece sahnede değil, dikkat ediyorum. Kostüm seçimi sanatçının sahne performansının doğasıyla doğrudan ilişkilidir. Bir sihirbazın izleyiciyle doğrudan iletişimin gerekli olduğu numaralar yaptığını varsayalım - örneğin onunla konuşmak. Bu durumda, başın üzerinde sallanan tavus kuşu tüylerinden yapılmış bir tüyün veya örneğin domino tipi desenli uçuşan bir elbisenin uygunsuz olacağı açıktır - böylesine egzotik bir kıyafet izleyiciyi hemen bir masal-folklor havasına sokacaktır. ya da İtalyan “Commedia dell'arte” algısında, ama kesinlikle gizli bir konuşma için değil. Ancak herkesin aşina olduğu gece kostümü istenen etkiyi yaratacaktır - seyirci, yalnızca dış izlenime dayanarak, ortaya çıkan sanatçıda çağdaşlarını hissedecek ve bu şekilde giyinmiş sihirbazın izleyiciye sözlü konuşması, sahne görünümüyle hiçbir şekilde tezat oluşturmuyor. Ve görünüm tam olarak sahneye benzer olmalı - yanıltıcı numaraların göstericisinin, gece kıyafeti giymiş olsa bile, Bilgi Toplumu'ndan bir öğretim görevlisine veya podyuma çıkan bir sendika aktivistine hiç benzememesi anlamında. . Böyle bir sahne varlığını sağlamak zor değil - tabiri caizse teatralliğin, çeşitliliğin bir işaretini tanıtmanız yeterli. Örneğin sanatsal bir kelebek. Veya kafanızda silindir şapka. Stanislavsky'nin dediği gibi "Biraz". Kamuoyu anlayacaktır. Performansın bir diğer bileşeni ise sestir. Odaklanmada doğrudan yer almasa da çok önemli bir bileşen. Çoğu zaman müziktir. Bir piyanoya veya kasete kaydedilmiş bir fonograma eşlik etme. Profesyonel illüzyonistler müzik eşliği seçimine büyük önem veriyorlar ve bu yüzden performansları şaşırtıcı derecede doğru bir şekilde sondaj melodisine yazılmış gibi görünüyor - fonogram çok başarılı çıkıyor. Yeni başlayan bir büyücünün uygun müziği seçmesi her zaman mümkün değildir. RSFSR'nin Onurlu Sanatçısı Sergei Rusanov şu tavsiyelerde bulunuyor: - Amatör bir sihirbaz, bir film müziği seçme konusunda aniden kendini kaybederse, cesaretiniz kırılmasın. Neşeli, canlı, iddiasız bir melodi almanız gerekiyor. Müzik mağazalarında bu tür melodilerin bulunduğu çok sayıda disk var. Ancak henüz şarkının icra edilmesini önermiyorum. Yanılsama eylemini eş zamanlı çalınan bir şarkıyla birleştirmek çok sorumlu bir iştir ve incelikli bir sanatsal zevk gerektirir. Sahne tasarımı hakkında birkaç söz söylemek gerekiyor. İllüzyon kongreleri ve yarışmalarında yürürlükte olan uluslararası kurallara göre, illüzyonistin dekorları rengarenk ve zarif bir şekilde dekore edilmeli, böylece izleyici ona baktıktan sonra gözlerini uzun süre alamayacaktır. Bunlar metal raflar veya standlar ise nikel kaplamalı veya krom kaplamalı olmalıdır. Masanın düzlemi buysa göze hoş gelen pleksiglastan yapılsın. Pervanenin yüzeyi kirliyse temizleyip tekrar boyayın veya nitro emaye ile kaplayın. Her şey en modern düzeyde olmalı. Bir sihirbazın performansının seyirciler için bir tatil olması gerektiğini unutmamalıyız. Burada anlatılanların hepsi belki de “sihir” kelimesiyle tanımladığımız olgunun en basit bileşenleridir. Daha karmaşık şeyler var. Sahne alanı ve zamanı. Sözü, orijinal türün birçok sanatçısını yetiştiren en deneyimli usta, Tüm Rusya Yaratıcı Çeşitlilik Sanat Atölyesi'nin sanat yönetmeni Leonid Semenovich Maslyukov'a vereceğim. - Fizikte böyle bir kavram var - izotropi. Her yönde aynılık, gevşek bir şekilde tercüme edilir. Yani pop yanılsamasının alanı izotropik değil” diye ikna ediyor: “Sonuçta, pop hilelerinin gösteriminin yalnızca sanatçının tam karşısında oturan izleyiciye odaklandığı açık. İzleyiciyi yan tarafa yerleştirdiğinizde muhteşem etkinin çok küçük bir kısmını elde edeceklerdir. Dolayısıyla odağın etkisinin gücü ister istemez sanatçı ve izleyicinin karşılıklı yönelimine bağlıdır. Bir pop sihirbazının arkasında otururken, sadece harika gösteriden zevk almakla kalmayıp, aynı zamanda her şeyin ne kadar basit yapıldığını gördüğünüzde hayal kırıklığı yaşayabileceğinizi söylemiyorum. Leo Tolstoy'un bile kabaca bir araya getirilmiş tiyatro sahnelerinin yapaylığına öfkelendiğini hatırlıyorum... Ayrıca yanıltıcı bir zaman da var” diye devam ediyor Maslyukov: “Yalnızca deneyimsiz, acemi bir sihirbaz, hilenin sihirbaz eyleme başladığında başladığına ve sona erdiğinde sona erdiğine inanır.” Aslında her şey çok daha karmaşık ve gizemli. Bazı izleyiciler için başlangıç noktası bir sihir gösterisi değil, gördükleri renkli bir poster olabilir; bazıları için ise arkadaşlarının veya ebeveynlerinin anlattığı bir hikaye olabilir. İllüzyon zamanının akışı, numaranın başlangıcından, hatta sihirbazın sahneye girdiği andan itibaren değil, seyircinin beklentisinin başladığı andan itibaren hesaplanmalıdır. İllüzyon zamanı. İzleyicinin illüzyonistin büyücülük eylemlerinin cazibesini yanında götürmesi için hangi içerikle doldurulmalıdır? Yani bir sihir numarasının kutsallarının kutsalı - uygulanmasının sırrı - yedi mührün arkasında bir sır olarak mı kalıyor? Gösterici ritüel hangi ilkelere uymalıdır? Her şeyin kalın bir gizlilik dumanıyla örtülmesi mi gerekiyor, yoksa tek bir hareket yeterli mi? Etkinin değişmez bileşenlerinden birini elde etmek için izleyicinin algısının ritmine uygun hareket etmek gerekir. Ne yazık ki ritmin semantiği henüz yeterince ayrıntılı olarak incelenmedi; gizemli etkisinin mekanizması henüz çözülmedi. Ancak teorinin yeni yeni hakim olmaya başladığı durumlarda uygulayıcıların çoğu zaman doğru ve kendinden emin hareket ettikleri bilinmektedir. O zaman örneğin soyut düşünce ifadelerinden daha açık olduğu ortaya çıkıyor. Biz de bunu yapacağız. Açıkçası gülünç olan bir durumla başlayalım. Masanın üzerinde şeffaf sıvı içeren bir bardak olduğunu hayal edelim. Sihirbaz içine bir para koyar, üzerini bir mendille örter ve bekler. Seyirci de bekliyor. Bir saat geçiyor, sonra bir tane daha. Seyirciler oturuyor, sihirbaz ve büyücü yakınlarda yürüyor. Sonunda eşarp çekilir. Madeni para yok. Kendine saygısı olan hiçbir mucize yaratıcısı böylesine iki parçalı bir mucizeyi gösterme riskini göze almaz. Kısmen, tüm büyücülük süreci kaçınılmaz olarak seyirciyi camda asit olduğu ve madeni paranın içinde yavaş yavaş çözündüğü varsayımına sürüklediği için. Ancak asıl önemli olan, beklemenin çok uzun olması, elde edilen yetersiz etkiyle tamamen orantısız olmasıdır. Aynı numara, anında "hızlı ateşlenen" bir performansta ne kadar farklı, ne kadar büyülü görünüyor! Lütfen - bir bardak, su, bozuk para atılır, her şey bir eşarp ile kapatılır. Sihirli değnek bir hareketle atılır ve para kaybolur. Tamamen farklı bir izlenim. Hile tek bir sihirli vuruşla gerçekleştirildi. Horace Goldin'in "kasırga adamı" olarak adlandırılmasına şaşmamalı - kırk dakika içinde kırk numara yaptı ve hızın ezici gücünü çok iyi anladı. Elbette hilelerinde sadeliğin hüküm sürdüğü söylenemez - hayır. Ancak hazırlıktaki karmaşıklık akıllıca bir şekilde izleyicilerin gözünden gizlendi ve onlar tarafından doğrudan algılanmadı çünkü gösterinin kapsamı dışında kaldı. Bizde olduğu gibi: madeni paraya önceden küçük bir delik açılması, bu deliğe olta geçirilmesi ve ardından düğüm atılması; madalyonun izleyicilere sunumunun önceden mükemmel bir şekilde prova edildiğini ve ayrıntılı olarak düşünüldüğünü - sihirbaz parayı göstererek deliği parmaklarıyla kapatarak; suya atmanın da doğrulanmış bir işlem olduğu - ipin kesinlikle camdan yukarıya doğru çıkması, ardından kenarı boyunca masaya doğru inmesi gerekir; mendilin camdan anında kaldırılmasının birçok kez prova edildiği - sonuçta, mendili parmaklarınızla tutarken, aynı anda oltayı mendilin altına sıkıştırmak gerekir ve parayı çekerken, camın duvarlarına kazara çınlayan bir darbeyi hariç tutun - gruplandırılmış, bir veya iki saniyeye sıkıştırılmış, bir keskin nişancı gibi hızlı, hassas bir şekilde gerçekleştirilen tüm bu manipülasyon karmaşıklığı bir şok etkisine yol açar. Yine de hilenin ana özelliği gösterinin hızı değil. İllüzyon için performans temposundan daha önemli şeyler vardır. Yazar: Katashkin A.S.
▪ Kesilmiş ama tamir edilmiş kravat ▪ Kart, herhangi bir kart yığınında görünür
Bahçelerdeki çiçekleri inceltmek için makine
02.05.2024 Gelişmiş Kızılötesi Mikroskop
02.05.2024 Böcekler için hava tuzağı
01.05.2024
▪ LG, ultra net 84 inç 3D TV'yi piyasaya sürecek ▪ Foton kamera insan vücudundaki endoskopu takip ediyor ▪ Axiomtek AIE100-903-FL-NX Kompakt Sistem ▪ Yaşam tarzı yavruların geleceğini etkiler ▪ Aile skandallarının faydaları hakkında
▪ sitenin bölümü Öğrenciye not. Makale seçimi ▪ makale Yüzü olmayan bir figür. Popüler ifade ▪ Ölü Deniz adını nereden alıyor? ayrıntılı cevap ▪ makale Kanarya kanarya. Efsaneler, yetiştirme, uygulama yöntemleri ▪ Model için Siren makalesi. Radyo elektroniği ve elektrik mühendisliği ansiklopedisi ▪ Varicaps üzerinde modülatör makalesi. Radyo elektroniği ve elektrik mühendisliği ansiklopedisi
Ana sayfa | Kütüphane | Makaleler | Site haritası | Site incelemeleri
www.diagram.com.ua |
İlginç makaleler öneriyoruz bölüm 
Diğer makalelere bakın bölüm 
En son bilim ve teknoloji haberleri, yeni elektronikler:
Bu sayfanın tüm dilleri