|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese|
TEKNOLOJİ TARİHİ, TEKNOLOJİ, ÇEVREMİZDEKİ NESNELER
Fotoğraf. Buluş ve üretim tarihi
Rehber / Teknolojinin, teknolojinin, çevremizdeki nesnelerin tarihi Fotoğrafçılık - bir kamerada ışığa duyarlı bir malzeme veya ışığa duyarlı bir matris kullanarak bir görüntünün elde edilmesi ve saklanması.
19. yüzyılda yapılan pek çok muhteşem icat arasında en az önemli olanı fotoğrafçılıktır; herhangi bir nesnenin veya manzaranın anında görüntüsünün alınmasını mümkün kılan bir sanattır. Fotoğrafçılık iki bilimin sınırında ortaya çıktı: optik ve kimya, çünkü baskı elde etmek için iki karmaşık sorunu çözmek gerekiyordu. Öncelikle görüntüyü algılayabilecek ve tutabilecek, ışığa duyarlı özel bir plakaya sahip olmak gerekiyordu. İkinci olarak, fotoğrafı çekilen nesnelerin görüntüsünü bu plakaya net bir şekilde yansıtacak özel bir cihaz bulmak gerekiyordu. Her ikisi de ancak birçok deneme ve yanılma sonrasında yaratıldı. Fotoğraf mucizesi hemen insanların eline geçmedi ve farklı zamanlarda, farklı ülkelerden birçok mucit bu sorun üzerinde coşkuyla çalıştı. Bununla ilgili yaklaşımlar ortaçağ simyacılarının eserlerinde bulunabilir. Bunlardan biri olan Fabricius, bir zamanlar laboratuvarında sofra tuzunu gümüş nitrat çözeltisiyle karıştırdı ve güneş ışığından siyaha dönen süt beyazı bir çökelti elde etti. Fabricius bu olayı araştırmış ve 1556 yılında yayınladığı metaller üzerine kitabında, bir mercek yardımıyla, günümüzde gümüş klorür olarak bilinen bir çökeltinin yüzeyinde bir görüntü elde ettiğini ve bu görüntünün, duruma bağlı olarak siyah veya griye dönüştüğünü bildirmiştir. güneş ışınları tarafından aydınlatılma süresi. Bu, fotoğrafçılık tarihinde bir ilkti. 1727'de Halle'den bir doktor olan Johann Schultz, güneşli bir günde, karışımını bir cam kapta aydınlattığı gümüş nitrat ve tebeşir çözeltisiyle deneyler yaptı. Kap güneş ışığına maruz kaldığında karışımın yüzeyi hemen siyaha döndü. Çözelti çalkalandığında tekrar beyaza döndü. Schultz, kağıt parçaları kullanarak sıvının yüzeyinde silüetler elde etti, bunları sallayarak yok etti ve yeni desenler elde etti. Bu orijinal deneyler ona çok eğlenceli geldi ve gümüş klorürün özelliğinin fotoğraf plakalarının imalatında kullanıldığını fark edene kadar bir yüz yıl daha geçti. Fotoğrafçılık tarihinin bir sonraki sayfası Thomas Wedgwood'un adıyla ilişkilidir. Bitki yapraklarını gümüş nitrat çözeltisiyle nemlendirilmiş kağıdın üzerine koydu. Aynı zamanda kağıdın yapraklarla kaplı kısmı açık kalırken ışıklı kısmı siyaha döndü. Bu deneyimin sonucu siyah zemin üzerine beyaz bir siluet oldu. Ancak bu görüntüler güneş ışığına maruz kaldığında bozulduğu için yalnızca mum ışığında görüntülenebiliyordu. Wedgwood cildi solüsyona batırmayı denedi ve görüntülerin daha hızlı göründüğünü buldu. (O zamanlar bu fenomen açıklanamamıştı. Ciltte bulunan tanik asidin görüntünün gelişimini önemli ölçüde hızlandırdığı ancak 30. yüzyılın XNUMX'lu yıllarının sonlarında keşfedildi.) 1802'de Wedgwood deneylerinin sonuçlarını yayınladı. Yavaş yavaş, güneşe maruz kaldığında üç dakika içinde, gölgeye maruz kaldığında ise birkaç saat boyunca kağıt, deri ve cam üzerinde kontur görüntüleri elde etmeyi öğrendi. Ancak bu resimler kaydedilmediği için güneş ışığına dayanıklı değildi. John Herschel, fotografik görüntüleri geliştiren bir maddeyi 1819'da keşfetti. Sodyum sülfat olduğu ortaya çıktı. Görünüşe göre fotoğrafın bir sanat olarak tam anlamıyla yerleşmesi için son adımı atması gerekiyordu, ancak bu adım ancak yirmi yıl sonra atıldı. Bu arada mucit arayışı farklı bir yol izledi. 1813 yılında Fransız sanatçı Niepce, asıl özelliği kameranın icadına ait olan fotoğraf plakalarıyla deneylere başladı. 1816 civarında, nesnelerin görüntülerini karanlık kamera olarak adlandırılan yöntemi kullanarak alma fikrini ortaya attı. Bu kamera eski zamanlarda biliniyordu. En basit haliyle, küçük bir delik ile her tarafı sıkıca kapatılmış, ışık geçirmeyen bir kutudur. Deliğin karşısındaki duvar buzlu camdan yapılmışsa, kameranın önündeki nesnelerin ters bir görüntüsü oluşur. Delik ne kadar küçük olursa görüntünün hatları o kadar keskin ve zayıf olur.
Yüzyıllar boyunca, Camera Obscura'da gözlemlenen etkiler doğa tutkunlarını sevindirmiştir. 1550'de Cardan, Nürnberg'de içinde lens bulunan büyük bir deliğe sahip bir kamera yaptı. Bu ona daha parlak ve net bir görüntü kazandırdı. Bu önemli bir gelişmeydi çünkü mercek ışınları iyi bir şekilde topladı ve gözlemlenen etkiyi büyük ölçüde geliştirdi. Niepce'in görüntü projeksiyonu için kullanmaya karar verdiği, bir tarafında çok küçük bir delik ve bir tarafında mercek, diğer tarafında ışığa duyarlı bir plaka bulunan karanlık bir kutuydu. Bu tarihteki ilk kameraydı. 1824 yılında Niépce, Camera Obscura'da elde edilen görüntüleri sabitleme sorununu çözmeyi başardı. Seleflerinden farklı olarak gümüş klorürle çalışmadı, ancak ışığın etkisi altında bazı özelliklerini değiştirme yeteneğine sahip olan kaya reçinesi ile deneyler yaptı. Örneğin karanlıkta çözündüğü bazı sıvılarda ışıkta çözünmeyi durdurdu. Bakır bir plakayı bir dağ reçinesi tabakasıyla kaplayan Niepce, onu bir kamera obscuraya yerleştirdi ve bir büyütecin odağına yerleştirdi. Oldukça uzun bir süre ışığa maruz kaldıktan sonra plaka çıkarıldı ve yağ ve lavanta yağı karışımına daldırıldı. Işığın etkisini içeren yerlerde dağ reçinesi bozulmadan kaldı, ancak geri kalan yerlerde karışım içinde çözüldü. Böylece tamamen reçineyle kaplanmış alanlar aydınlatılmış alanları temsil ederken, yalnızca kısmen kaplanmış alanlar kısmi gölgeyi temsil ediyordu. Reçine ışığın etkisi altında çok yavaş değiştiği için tasarımın elde edilmesi en az 10 saat sürdü. Bu yöntemin mükemmel olarak adlandırılamayacağı açıktır ve Niepce araştırmasına devam etti. 1829'da Paris Tiyatrosu'nda eski bir subay ve dekoratör olan ve aynı sorunlar üzerinde çalışan Louis-Jacques Daguerre ile güçlerini birleştirdi. Kısa süre sonra öldü ve Daguerre araştırmasına tek başına devam etti. Niepce'in icat ettiği kamera zaten elindeydi ama ışığa duyarlı bir plakanın nasıl elde edileceğini hâlâ bilmiyordu. Bir dizi şaşırtıcı tesadüf sonunda onu doğru yola yönlendirdi. Bir gün Daguerre yanlışlıkla iyotla kaplı metalin üzerine gümüş bir kaşık koydu ve metalin kaşık görüntüsüne sahip olduğunu fark etti. Daha sonra cilalı bir gümüş plaka aldı ve onu iyodür buharına maruz bırakarak gümüş iyodür elde etti. Niepce'nin fotoğraflarından birini tabağa koydu. Bir süre sonra üzerinde fotoğrafın bir kopyası oluştu, ancak çok belirsizdi, bu yüzden zorlukla ayırt edilebiliyordu. Ancak bu, gümüş iyodürün fotografik özelliklerini ortaya koyan önemli bir sonuçtu. Daguerre ortaya çıkan görüntüleri geliştirmenin bir yolunu aramaya başladı. Başka bir şans eseri beklenmedik bir başarıya yol açtı. Bir gün Daguerre, karanlık bir odadan önceki gün üzerinde çalıştığı ve orada bırakılan tabağı aldı ve büyük bir şaşkınlıkla üzerinde soluk bir fotoğraf gördü. Plakaya bir maddenin etki ettiğini ve önceki gün görünmeyen bir görüntüyü gece boyunca ortaya çıkardığını öne sürdü. Karanlık odada çok sayıda kimyasal madde vardı. Daguerre aramaya başladı. Her gece dolaba yeni bir plak koyuyor ve her sabah onu kimyasal reaktiflerden biriyle birlikte oradan çıkarıyordu. Odadaki tüm kimyasalları temizleyip yeni plağı boş bir rafa koyana kadar bu deneyleri tekrarladı. Şaşırtıcı bir şekilde, sabah bu plakanın da geliştirildiği ortaya çıktı. Odayı dikkatlice inceledi ve içinde bir miktar dökülmüş cıva buldu: Buharı kimyasal geliştiriciydi.
Bundan sonra Daguerre, fotoğraf sürecinin tüm ayrıntılarını hiçbir zorluk yaşamadan geliştirebildi; bir kamera kullanarak, gümüş iyodürle kaplanmış plakalar üzerinde soluk görüntüler elde etti ve ardından bunları cıva buharıyla geliştirdi. Sonuç, tüm ince ayrıntılara ve yarı tonlara sahip nesnelerin son derece net görüntüleriydi. Yıllar süren aramalar olağanüstü bir keşifle sonuçlandı.
10 Ağustos 1839'da Paris'te Bilimler Akademisi üyelerinin katılımıyla büyük bir toplantı düzenlendi. Burada Daguerre'nin fotografik görüntüleri geliştirmenin ve düzeltmenin bir yolunu keşfettiği açıklandı. Bu mesaj büyük yankı uyandırdı. Bütün dünya, insan düşüncesinin yeni başarılarının açtığı olanakları tartışıyordu. Fransız hükümeti Daguerre'nin icadının sırrını satın aldı ve ona ömür boyu 6000 franklık emekli maaşı bağladı. Niepce'nin oğlu da unutulmadı. Kısa süre sonra Daguerre yöntemini kullanarak fotoğraf çekmeye yönelik kitler satışa çıktı (bu yöntem daguerreotype olarak bilinmeye başlandı). Fiyatları yüksek olmasına rağmen kısa sürede tükendi. Ancak çok geçmeden halk bu buluşa karşı güçlü bir soğuma hissetti. Gerçekten de daguerreotype, iyi sonuçlar vermesine rağmen çok büyük bir çalışma ve büyük bir sabır gerektiriyordu. Dagerreyotipçinin işi gümüş kaplı bakır levhanın temizlenmesi ve parlatılmasıyla başladı. Bu işin çok dikkatli yapılması gerekiyordu: önce alkol ve pamuk yünüyle, ardından demir oksit ve yumuşak deriyle. Hiçbir durumda plağa parmağınızla dokunmamalısınız. Son cilalama çekimden hemen önce yapıldı. Daha sonra gümüş plaka ışığa duyarlı hale getirildi. Bunu yapmak için onu karanlıkta kuru iyotlu bir kutuya koydular. Neyi çekeceklerine bağlı olarak (manzara veya portre) iyot buharı tedavisinin süresi farklıydı. Bundan sonra plaka birkaç saat boyunca ışığa duyarlı hale geldi ve bir kasete yerleştirildi. Kaset, iki hareketli duvarı olan küçük, düz bir ahşap kutuydu - arkadaki kapı şeklinde menteşelerle açılıyordu ve öndeki özel kızaklar üzerinde yukarı ve aşağı yükseliyordu. Bu kapıların arasında bir plak vardı. İlk kameralar geliştirilmiş iğne deliği kameralarıydı. Bir tarafı açık olan bir kutunun içinde, vidayla belirli bir pozisyonda tutulabilen başka bir kutu ileri geri hareket ediyordu. Bu kutunun ön duvarında bir mercek veya slayt, arka tarafında ise buzlu cam vardı. Kısa süre sonra Charles Chevalier bir yerine iki mercek kullanmaya başladı ve böylece ilk merceği yaptı. Merceğin içinden geçen harici bir nesneden gelen ışınlar buzlu cam üzerinde durdu ve ikincisinin nesneden uygun mesafesinde net bir görüntüsü üzerinde sunuldu. İç çekmeceyi uzaklaştırarak veya yaklaştırarak ve merceği yeniden düzenleyerek görüntünün az çok netliği sağlandı. Gerekli netlik elde edildiğinde buzlu camın yerine, kameraya yerleştirildiğinde plakanın yüzeyi tam olarak görüntünün geldiği anda buzlu camın kapladığı yerde olacak şekilde bir kaset yerleştirildi. nesne üzerinde en net şekilde görülebiliyordu. Daha sonra kasetin ön kapağını çıkarıp çekime başladılar. İlk seanslar o kadar yorucuydu ki, koşullar o kadar kötüydü ki, kayıtlar o kadar yavaş tepki veriyordu ki, film çekmeye istekli insanları bulmak çok çaba gerektirdi. O zamanın standartlarına göre başarılı bir portre çekebilmek için güneşin kavurucu ışınları altında 20 dakika hareketsiz oturmak zorunda kaldım. İlk portrelerde gözleri tasvir etmek zordu, bu yüzden ilk daguerreotiplerde gözleri kapalı yüzler görüyoruz. Çekimin sonunda kaset kapatılarak karanlık bir odaya gönderildi. Burada mum ışığında plak çıkarıldı. Üzerinde bir nesnenin zar zor fark edilen bir görüntüsü görülebiliyordu. Açık ve seçik olabilmesi için tezahür etmesi gerekiyordu. Bu işlem cıva buharı kullanılarak gerçekleştirildi. Tabanı bakır olan ahşap bir kutuya biraz cıva döküldü ve içine görüntü aşağı bakacak şekilde bir tabak yerleştirildi. Süreci hızlandırmak için aşağıya yanan bir alkol lambası yerleştirildi. Cıva yoğun bir şekilde buharlaşmaya başladı ve görüntüyü geliştirdi. Daguerreotypist bu süreci yandan özel bir pencereden gözlemledi. Görüntü yeterince net ortaya çıktıktan sonra plaka çıkarıldı. Işığın en güçlü etki gösterdiği yerde, iyotun gümüşle birleşimi büyük ölçüde zayıfladı ve bu nedenle cıva, beyaz bir yüzey oluşturan küçük damlacıklar halinde oraya sıkıştı. Yarı tonlarda cıva eklenmesinin önünde daha fazla engel vardı ve karanlık yerlerde cıva, ayrışmamış gümüş iyodür tabakasına hiç yapışamıyordu. Yarı gölgenin az çok grimsi olmasının ve saf gümüşün tamamen siyah görünmesinin nedeni budur. Geriye kalan reaksiyona girmemiş gümüş iyodürü çıkarmak için plakanın sabitlenmesi gerekiyordu. Bunu yapmak için, ışığın etkisine maruz kalmayan gümüş iyodürü çözen bir sodyum sülfat çözeltisine yerleştirildi. Son olarak plaka su ile yıkandı ve kurutuldu. Tüm bu manipülasyonlar sonucunda plaka üzerinde her detayın inanılmaz netlikle aktarıldığı inanılmaz net bir görüntü elde edildi. Ancak görüntünün daha uzun süre dayanması için güçlendirilmesi gerekiyordu. Bunu yapmak için plakaya zayıf bir altın klorür çözeltisi batırıldı ve alkol alevinde kaynatıldı. Bu reaksiyon sırasında altın klorürün kloru gümüşle birleşerek altın metal halinde açığa çıktı ve görüntüyü en ince koruyucu filmle kapladı. Bu operasyon aynı zamanda gümüşün hoş olmayan aynasallığını da ortadan kaldırdı. Fotoğraf ortaya çıktığı ilk yıllarda bu şekilde karşımıza çıkıyor. Kısa açıklamamızdan bunun sadece sıkıcı değil, aynı zamanda çok sağlıksız bir aktivite olduğu da açıkça görülüyor. Yine de fotoğraf hemen pek çok ateşli hayran ve meraklı kazandı. Saatlerce iyot veya cıva buharını solumaya hazırdılar ve görüntünün gizemli bir şekilde plakalarda belirmesini hayranlıkla izlediler. Bu sanatın hızlı gelişimini onlara borçluyuz. Her şeyden önce, ışığa duyarlı bir bileşimle emprenye edilmiş kağıtla deneylere devam edildi - buna fotoğraf kağıdı denilmeye başlandı. Bu deneyler yüzyılın başında Wedgwood tarafından gerçekleştirildi. Aynı 1839'da Foka Talbot, kısa süreliğine de olsa ışığa maruz kalan fotoğraf kağıdına halusik asit uygulandığında görüntünün çok hızlı bir şekilde ortaya çıktığını tespit etti. Nasıl ki cıva gümüş yüzeyde görüntüye neden oluyorsa halusik asit de kağıt üzerinde görüntüye neden oluyor. Ertesi yıl, Londra'dan Profesör Goddard, gümüş iyodürün gümüş bromür ile değiştirilmesi durumunda foto katmanın duyarlılığının onlarca kat arttığını keşfetti. Bu sayede bir nesnenin fotoğrafını çekmek için gereken süre bir anda 20 dakikadan 20 saniyeye düştü. Aynı zamanda Claudet, bromun iyotlu gümüş plakaların hassasiyetini önemli ölçüde artırdığını, böylece bir görüntü elde etmek için birkaç saniyenin yeterli olduğunu keşfetti. Bu keşiflerden sonra fotoğrafın modern anlamda gelişmesi mümkün oldu. Fotoğrafçılıkta gümüş, iyot, klor ve brom ile birleşerek görüntülerin üretilmesinde önemli bir rol oynadı. Işığın etkisi altında bileşikler parçalandı ve gümüş, tıpkı daguerreotipteki cıva gibi bir çizim maddesi oluşturarak küçük parçacıklar halinde açığa çıktı. Fotoğraf sırasında meydana gelen tüm kimyasal reaksiyonlar birkaç basit deneyle gösterilebilir. Sofra tuzu çözeltisi içeren bir test tüpüne birkaç damla gümüş nitrat dökülürse, bu iki maddenin reaksiyonu sonucunda beyaz peynirli bir gümüş klorür çökeltisi oluşur. Güneş ışığında bu tortu beyaz ışığını hızla kaybeder ve önce mor, sonra gri ve en sonunda siyah olur. Gerçek şu ki, ışığın etkisi altında gümüş klorür ayrışır ve metalik gümüş açığa çıkar. Ancak yalnızca ışığa daha yakın olan katmanlar bu değişikliğe uğrar. Çözeltiye birkaç damla sodyum sülfat eklerseniz gümüş klorürün çoğu yavaş yavaş çözünecektir. Yalnızca ışığın etkisi altında açığa çıkan metalik gümüş pulları çözünmeden kalacaktır. Bu tepkiler fotoğraftaki tüm operasyon sürecini temsil ediyor. Fotoğraf kağıdı hazırlamak için iyi bir beyaz yazı kağıdı alın ve onu %10'luk sofra tuzu çözeltisiyle nemlendirin, kurutun ve yüzeye gümüş nitrat çözeltisini yayın. Sonuç olarak kağıt üzerinde ışığa duyarlı bir gümüş klorür tabakası oluştu. Bitmiş tabaka ışık geçirmez bir kasete yerleştirildi ve çekimler yukarıda anlatıldığı gibi gerçekleştirildi. Bu durumda, kağıt üzerinde geliştirildikten sonra nesnenin görünür bir görüntüsü elde edildi, ancak doğrudan değil, ters, yani üzerinde en açık yerler en karanlık görünüyordu ve en karanlık yerler açık kaldı. Bunun nedeni, fotoğraf katmanının yoğun ışığa maruz kaldığı her yerde, en fazla miktarda siyah metalik gümüşün açığa çıkmasıydı. Aksine, ışığın etkisinin önemsiz olduğu durumlarda beyaz gümüş klorür kaldı. Bu görüntü, tabakanın bir sodyum sülfat çözeltisinde yıkanmasıyla sabitlendi. Ancak ışık ve gölgenin tamamen zıt görüntüsünü veren böyle bir fotoğrafın kullanılması açıkçası sakıncalıydı. Pozitif baskılar elde etmek için kullanıldı. Bunu yapmak için, bir kopya çerçevesi içindeki hassas bir fotoğraf kağıdı üzerine karanlıkta yerleştirildi, bir cam plaka ile kaplandı ve ışığa maruz bırakıldı. İkincisi, üstüne yerleştirilen negatif görüntünün içinden geçti. Tamamen aydınlık alanlardan en kolay şekilde geçti, yarı tonlardan daha zayıftı ve gölgelere neredeyse hiç nüfuz etmedi. Bu nedenle, yeterli ışığa maruz kaldıktan sonra çıkarılıp güçlendirilen hassas kağıdın alt yaprağında gerekli pozitif görüntü elde edildi. Ancak kağıdın pürüzlü bir yapıya sahip olması ve ışığın geçişini engellemesi nedeniyle tüm bu işlemler için yeterince uygun bir malzeme olmadığı ortaya çıkıyor. Saf cam, şeffaflığı açısından en iyi malzemeydi ancak kimyasalları absorbe edemiyordu, dolayısıyla onu ışığa duyarlı bir plakaya dönüştürmek kağıt kadar kolay değildi. Bu zorluğun bir çıkış yolu oldukça hızlı bir şekilde bulundu - cam plakayı ışığa duyarlı tabakayı tutabilen şeffaf, ince bir yapışkan filmle kaplamaya başladılar. Bunun için önce yumurta beyazını, sonra da kolodyum kullandılar. İkinci yöntem 1851'de Scott Archer tarafından keşfedildi. Fotografik kolodyon, eter ve alkol içindeki fulminat pamuklu kağıdın bir çözeltisinden oluşuyordu ve ince tabakalar halinde hızla kuruyan ve şeffaf bir film bırakan renksiz, sümüksü bir sıvıydı. Cam fotoğraf plakası elde etmek için kolodyum çözeltisine kadmiyum iyodür eklendi. Daha sonra temiz bir cam plaka alınarak üzerine yeterli miktarda kolodyum döküldü. Kolodyon kalın bir kütleye kadar kuruduğunda plaka, gümüş iyodür ile doyurulmuş bir gümüş nitrat çözeltisine daldırıldı. Bu reaksiyonda, iyot ve brom gümüş ile birleşerek gümüş iyodür ve gümüş bromür oluşturdu ve bunlar kolodyum tabakasında biriktirildi. Aksine gümüş tuzundan salınan nitrik asit kadmiyumla birleşir. Böylece plaka ışığa duyarlı bir katmanla kaplandı ve çekime hazır hale getirildi. Görüntüyü geliştirmek için bir pirogalusik asit çözeltisi veya bir demir sülfat çözeltisi (su + demir sülfat + asetik asit + alkol) ile işlendi. Asetik asit, gelişimin çok hızlı gerçekleşmesini önlemek için reaksiyonu bir miktar yavaşlattı. Konsolidasyon daha önce olduğu gibi bir sodyum sülfat çözeltisiyle gerçekleştirildi. Nihai görüntünün kopyalanması ve elde edilmesi için gümüş klorürle kaplanmış fotoğraf kağıdı kullanıldı. Kolodyum fotoğrafçılığı, modern fotoğrafçılığın başlangıcını işaret ediyordu; O tarihten itibaren kolay ve hızlı bir şekilde iyi, net fotoğraflar elde etmek mümkün hale geldi. Yazar: Ryzhov K.V.
▪ Uzun mesafelerde elektrik iletimi
Dokunma emülasyonu için suni deri
15.04.2024 Petgugu Global kedi kumu
15.04.2024 Bakımlı erkeklerin çekiciliği
14.04.2024
▪ Statik elektrik kum fırtınalarını güçlendirir ▪ Maddenin yeni egzotik hali keşfedildi ▪ Beynin çalışan hafızasının anahtarını buldum
▪ Sitenin Müzisyen bölümü. Makale seçimi ▪ borazan makalesi. Popüler ifade ▪ makale Tarak nedir? ayrıntılı cevap ▪ Actinidia kolomikta makalesi. Efsaneler, yetiştirme, uygulama yöntemleri ▪ makale Telefonla bildirim ile alarm. Radyo elektroniği ve elektrik mühendisliği ansiklopedisi ▪ makale UHF almak için önek. Radyo elektroniği ve elektrik mühendisliği ansiklopedisi
Ana sayfa | Kütüphane | Makaleler | Site haritası | Site incelemeleri
www.diagram.com.ua |
İlginç makaleler öneriyoruz bölüm 
Diğer makalelere bakın bölüm 
En son bilim ve teknoloji haberleri, yeni elektronikler:
Bu sayfanın tüm dilleri